学隶必涉《张迁碑》，这是许多书家的一致。
但是，你对《张迁碑》真的了解吗？
《张迁碑》包含了汉隶中的很多美的要素，
为汉碑中的精品，为雄壮、古拙书风的圭臬。
咱们应怎么体现出它古雅的意境和雄壮的神韵呢？
首要，让咱们调查一下《张迁碑》拓本的状况，咱们能够看出，此碑破损较重，点画斑斓且较粗，起笔转机处多为方笔，笔画大多平直简练，很少有像《曹全碑》那样显着的波磔。结体上，因为短少大波磔和扩展的笔画，在字的构件和整个字的形状上显得方整，有些处理还显得蠢笨。正是以上的要素，《张迁碑》给咱们的最大感触便是：朴质，雄壮，稚拙，平直中不乏劲健与厚重，方整中又显得生动而别具情味，可谓大巧若拙，耐人寻味。咱们既要体现《张迁碑》拓本所出现的神韵，就要运用咱们的今日的书写东西———毛笔，尽可能地去体现出拓片上本来的是非散布，即要运用必定的书写技法，进行二度创造的体现，然后再现其古拙、雄壮的审美面貌。
一、裹锋笔法的运用
运用裹锋笔法，能够造就出点画的古拙感，这是因为用裹锋可书写出外表不光滑的笔画，而这种不光滑相似石花的形状刚好与碑石中的天然损泐相吻合，然后显得古拙天然，具有金石气味。别的，裹锋笔法的运用简单造就出沉稳、遒劲具有立体感的点画，体现出金石感微弱的力度。
二、方形的体现
《张迁碑》字形的最大特色便是方。不管在用笔仍是结体上，“方”的特色都被体现的酣畅淋漓。也正是用笔之“方”和结体之“方”的紧密结合，使两者相辅相成，一起塑造出粗暴真诚的笔意和方整峻拔的字势。用笔之“方”便是要求在点画的起收处出现出不规则的方形，结体之“方”则是要求在笔画间的联接转机处，在字的构件和整个字的构形上体现出方的形状。需求指出的是，咱们不能只重视“方”，而疏忽了“圆”，只要将两者彼此结合，才干在厚重中显现出灵敏。
三、点画的“不平之气”
点画的“不平之气”要求在行笔中，要积点成线，稳扎稳打，可结合运用裹锋或颤笔技法去书写。做到直中有曲，畅中有阻，如折杈股、屋漏痕。另一方面，“不平之气”还要求相同方向上的笔画要防止平行或相同，经过线条间粗细、是曲和取势的不同体现出其间张力的改变，体现出雄壮的气韵和耐人寻味的筋骨之力。
四、不同的波磔笔画处理
相对于其他点画而言，《张迁碑》中的波磔改变尤为杰出。因而，处理好不同的波磔为《张迁碑》技法实践中的难点。首要，《张迁碑》中的波磔大多体现宛转、厚重，这就要求在出锋时，要顺时针捻动笔管，以构成朴厚的波尾，一起不要将笔锋外扬，要做到含而不露，蓄而待发。其次，要注意出锋的不同方向和波尾的巨细、长短改变。这些都需求咱们在实践中多加思索和领会，只要重复锻炼，才干挥洒自如，下必有由。
五、真诚、简练的点画
《张迁碑》所出现出的古拙，与其真诚、简练的点画密切相关。因而，咱们在用笔时，应削减波磔，以短粗、平直为主，做到直中有曲，筋骨内含，画短意长。不以点画的灵动媚人，而是以朴质、雄强质感的点画和方整峻拔的体势，来体现字形全体的淳厚和质朴的神采。
六、杰出构件间的比照改变
在结体上，《张迁碑》中的一些字显得奇拙而宛转，咱们要体现这种神韵，就要加强构件间的改变。当一个字由两个或两个以上的构件组合而成时，咱们就须使同一构件中的笔画紧密结合，强化构件间的独立。经过构件间轻重、取势的不同，构成构件间的相对独立而又彼此照应，以构成比照，然后体现出耐人寻味的结体姿势美。
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