有朋友提出将下段精巧的诗词改为古诗，尽量坚持意思，诗体不限。
我行遍人间一切的路，
逆着韶光行走，
只为此生与你邂逅。
我坐在菩提树下默默不语，
你和我之间仅仅隔着一场梦。
这个有意思，这首现代诗尽管不押韵，也仍是有些思绪在里面，并且能引人遐思，想后边的故事。
试着着手。
先写古风吧，由于古风其实便是白话版的现代诗。当然，言语结构上要更精粹，有韵脚。并且古风尽量运用一些出典，添加诗的古拙气味。
不过在改写的时分尽量坚持题主原诗的意思。
寻千山僻径，溯万古流光。
不知今夕何年，只记三世旧情郎。
清吾心以见性，望菩提而神伤。
君御风太虚兮，吾相随而枕黄粱。
有点扯，不过便是这种寻爱不得，梦中相会的意思吧。用了“御风”、“南柯一梦”这些成典，仅仅习气性的每句都押韵了，这是格律对古体诗耳濡目染的一种影响。这也算是一首“律古”。
再来看怎么改格律诗。习气从五言开端，内容比较长，或许五律比五绝要合理，毕竟能多写些内容，可是咱们要留意律诗的中二联是要求对仗，添加了难度。
先从内容“起承转合”立意起笔，定下整诗平仄，再完结中二联的对仗。
仍是用“寻千山僻径”起笔吧，不过咱们调整一下节奏，让它更适合格律，“千山寻僻径”，平仄仍是“平平平仄仄”，这是平起不押韵格局，依照平仄推导出整诗平仄：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平仄出来了，就留意把诗的内容依照“起承转合”进行调整。首联写诗人穿越时刻空间的寻觅，留意节奏调整了，那么对句“溯万古流光”也要进行调整，“千山寻僻径，万古溯流光”。首联是宽对，也便是对仗的，那么这种情况下咱们假如运用律诗中“偷春对”的对仗办法，颔联是能够不对仗的，有利于咱们作内容上的联接。当然，也能够持续对仗。
颔联是接受首联进行深化描绘，或许持续讲清楚首联没告知好的内容。咱们要留意平仄和韵脚：“生渡阴阳界，追风遍八荒”。我穿越了阴阳两界，追着风儿跑遍了四海八荒。这仍是写寻觅，留意这句没有对仗。
颈联要“转”，就不能再写寻觅了，能够转化环境、论题、境地都能够，咱们把梦中相隔说到前面来吧，由于尾联要合回去的。留意平仄和颈联有必要对仗。“君颜如朗月，吾梦似黄粱”，你的笑脸，像明亮的月亮相同明晰，可我在梦里见到你的时机，却像南柯一梦那样时间短。
尾联“合”回忆联时空的无垠和无尽地寻求，一起要连续颈联的诗意，如同还没说到“菩提树”，就用这个做尾联吧“独坐菩提下，心悲陌路长”。一个人孑立地坐在菩提树下，悲伤着未来的寻找路或许会更长。
千山寻僻径，万古溯流光。
生渡阴阳界，追风遍八荒。
君颜如朗月，吾梦似黄粱。
独坐菩提下，心悲陌路长。
这是一首格律诗契合平起不押韵格局，押韵“七阳”平水韵，“偷春对”对仗，诗意契合“起承转合”的五律。
至少格律上是完全契合的，至于写得好不好，仓促进诗，我们将就着看吧。其他格局也就不写了，留给我们发挥。
