武生之于京剧，其重要性显而易见。它让京剧变得“美观”，而这全部，全赖艺人的厚实功底。一旦疏于练功，台上的精彩就会打折。已故闻名武生王金璐先生终身练功，可谓尽心竭力。60多岁的时分，还演极具应战的《挑滑车》。据他弟子回想，“到了80岁高龄的时分，他还举办了从艺70周年专场。咱们这些学徒和他一同演出了《长坂坡》《汉津口》《八蜡庙》等戏，他让业内人士十分吃惊。他的腿功、抢背，还都能做出来。”
图说：已故闻名武生王金璐先生 网络图
现在的京剧舞台上，咱们很少能够看到精彩的武戏，这是一个很大缺憾。“武生大王”奚中路就曾慨叹于“没有舞台”，在“没戏”的日子里，奚中路不管冬寒夏暑，仍然天天到排练厅“签到”，即使大年三十也不破例。他说，“唱武生的不容易，盖叫天说唱武生的有必要天天练功，练功重如泰山！”——偶像的一句话，奚中路就这样坚持了几十年！吃饭的时分压腿，刷牙的时分压腿，看电视的时分压腿，没事有事都压腿，“武生没有两条腿站着的时分”，这成了奚中路的座右铭。而王金璐的座右铭更是掷地有声：“武戏艺人，死也要死在舞台上。”
图说：“武生大王”奚中路 网络图
究竟是优异的武生匮乏导致了武戏的缺少，仍是相反相成的原因，总归咱们有“京剧缺一个角”的惋惜。深究其因，或许遭到整个文娱气氛的影响，演艺界越来越注重“偶像包装”，注重种种“出镜”时机，构成“重脸蛋身段，轻演技功底”的不良风气。反映到京剧舞台上，“轻装上阵”的节目就往往成了首选。我绝不是说“唱功”不重要，当然也是极其重要，可是生旦净末丑不可偏废，只要各显其能，才干精彩纷呈。
武生虽以拿手武艺为特征，但并非能够忽视唱功。王金璐就教训他的学生们，“武生必定要能张嘴”，武戏文唱指的是要演剧情，描写人物，而不是简略地靠卖力气、炫技巧，如是那样，“还不如让观众看杂技去了”。他不只学习杨（小楼）派，还学习黄（月山）派、盖（叫天）派等门户艺术。他告知学生，要畅通领悟各家之长，依据本身条件扬长避短。这些教训，完全是京剧我们的识见。
图说：武生扮相 网络图
有人以为是因为“票房压力，致使武戏越来越少”，那么关于国粹艺术，是否应该和一般的文娱节目的规范区别开来？在具体操作上，无妨采用京剧艺人的主张：“立异剧目的投入能不能歪斜一下，多拨一点钱用于武戏传统剧目的承继？”当年京剧光辉之时，竞赛也很剧烈，为什么出那么多名家、门户？便是在承继的基础上，不断地遵从艺术规则去立异。
最终我想说，“权威”与否，并不重要。据说有戏迷较真，说王金璐跟杨小楼那代人比起来，算不得“武生权威”。其实老爷子才不在乎什么权威不权威。
“我哪是什么权威，充其量便是个装粮食的大斗，把肚子里的这点玩意儿都掏出来给学徒们，也就不错了。”——光凭他的这个洒脱气量，就离“权威”不远了。（刘巽达）
