许多人议论某名家著作时，往往以为写得越仔细越精彩，越是晚期、比方某书法家生命最终几年的书法，往往会被以为是最具代表性的著作。其实不然。至少在赵孟頫身上不是。
赵孟頫《杜甫秋兴八首》部分
赵孟頫是技法之神，咱们看他二十多岁时的著作，现已具有我们气候，比方行书《杜甫秋兴八首》。他笔下的表现力很早就现已足够好，不仅仅在于技法上的寻求达到了适当的高度，连意趣上的表达也是适当之丰厚。
尔后四十年间，技法上的“好”对他历来就不成为问题，能否写出最好、最具代表性的著作，只在于有没有适宜的场景。
只要在非正式状态下，比方给婶婶等亲属，石民瞻、高仁卿等老友，教师中峰和尚等写信时，他才干卸下担负，打破那种强壮的规矩捆绑，心随意走，在其极精巧的技法上，更增加一抹动听的、丰厚的美感。
许多学者将赵孟頫在正式场合写的著作当作代表作，比方写公函、铭文等等，这一点在楷书上是建立的，赵楷也确实是适当谨慎的字体，仔细往往写得极好。可是内行书上，却是刚刚好相反，他最好的著作，都是随意写的。
赵的终身，以宋室皇胄身份事元，终身谨言慎行，纵使他眼力、境地高深，但规矩的力气在他的笔下反常的强壮，使他仔细时的著作大多会堕入一种力求精工的故意。他的著作往往好在不经意间，比方这些给亲朋写的信：
