古人论书 ，以笔力的有无判定字的好坏，“ 古今既异，无以辨其好坏,，惟见笔力惊绝耳”.( 王僧虔)，着重 “字无一笔能够不用力，无一法能够不用力，即牵丝使转亦皆有力。” (蒋和) 缺少笔力的书写，不成其为艺术。点画得力，笔力劲健，是学书者有必要把握的基本功。问题是，笔力是什么? 怎样用笔才算用力? 怎么书写才干得力? 虽然书法源源不绝，历史悠久，每论及此，多以 “比况奇巧” 言之，读者往往不知 “是多么语”，至今仍缺少体系的理论论述。这儿尝试以的 “物理” 言语编撰本文，请求能论述得清晰无误。
书法艺术的力气表现在线条、字形、华章三个方面。线条所表现的是笔力，字形所表现的是合力，而华章所表现的是实力。从技能视点来看是运用毛笔书写的办法问题，即由笔法导致的笔力问题。
笔力有两种景象；
第一是功力，这是操练书法累积的成果。关于毛笔的把握而言是一种由生到熟后的生动，一方面要游刃有余，下苦功求得；另一方面要明其理，得其强，加快游刃有余进程的完结。
第二是力气，即运笔的气和力的运用办法。力气需求贯气才干使笔笔气韵生动，点画之间都有一种连接照应的有机联络。贯气和用力纷歧样，使气纷歧定使力，使力仅仅构成一种物理成果，而用气却能构成一种生动成果，气与力又是同一的，用气必定落实到用力上，用力必有用气之力。
线条中的笔力，是书法力气表现的首要方面。梁启超在《书法辅导》一文中非常着重这一点。他说：“写字全仗笔力，笔力的有无，判定字的好坏，而笔力的有无，一写下去马上就能够看出来。”
画力气显得异乎寻常。
唐代虞世南写的“戈”
提起这个笔画，虞书的戈画写的长而且直，接近钩处才带微微的弯意。唐太宗在《笔法决》谈他的领会：“为戈必润，贵踌躇而右盼。”
下图”盛“、”武“、”城“三字均有表现。
颜真卿的长横“结尾”
颜真卿的《多浮屠碑》中的长横结尾常作强力的向下抑扬，长竖则于起笔处抑扬。
下面举例碑中“方”、寺“、“法”、”文“、“千”五字。
褚遂良的“扁担”长横
褚遂良的《雁塔圣教序》的长横常以极细的线条写出，几成虚画，而两端则成下垂之势。这使人联想起挑着两端极重物体的扁担。
宋徽宗瘦金体的“显力之法”
宋徽宗的瘦金体，只要骨头，却无肉。但笔画挺立，而且透漏着柔美之气。
他的笔力在于从细中显粗：横、竖的尾部运用强按的下顿或略带钩、折等改变。捺的笔画有成心放粗的法，点画也是。笔力之法还有将钩的部分以细笔处理，却在拐弯处加剧，把一个正常的简略的笔划弄成层次丰厚的一笔。
行书特别是草书，显现力气的办法更是繁复，也很特别。草书的笔画能够专长、特短、特粗、特细的面貌与或虚或实、或断或连、“秀处如铁，嫩处如金”等等改变，表现出的烟雾收合、星电激流、龙虎威神、白矛头的力气。刘熙载说：“草书尤重笔力。盖草势尚险，凡物险者易颠，非具有大力，奚以固之？草书之笔画，要无一能够移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”
关于笔力的构成，不同的书家有不同的感触和领会。在书法实践中，领会和把握用笔的办法才干发生笔力。
详细讲，笔力不是单一和简略的机械之力，它是由四种不同方向的力一起效果构成的。
一是执笔向下，使笔锋抵纸的按力，这种向下的力气使笔成为毛锥子，力透纸背，鞭辟入里，也便是黄宾虹所谓的“圆、重”。
二是避免向下按的力过大而向上提的力气使笔成为金钢杵，这种力使毛笔好像从纸上由空气浮力托起的力气，恰似水浒传中张顺在水面上行走的感觉。
三是使行笔顺逆进退在水平方向的驱动力。
四是避免按下的力过轻发生轻浮，驱动力过大发生轻飘之弊的阻力，也便是摩擦力。
以上四种力气构成上下和水平方向的平衡，保证笔锋浸染纸纤维的墨量到达适合的程度，到达笔随人意，而不是人受制于笔。不然，按的力过大，行笔速度慢，墨水入纸过量简单呈现臃肿的墨猪现象；提的力过大，行笔速度太快，墨水入纸量不行，线条便浮在纸面，点线轻飘无力。因而，写字时有必要注意力会集，才干找到笔锋正确触纸的感觉，才干发生某些有力物象的联想，点画才干称得上有笔力。
