结 构
草书经过笔画的省掉、变形，及笔画间的连带和代替等办法，改动了楷书中的笔画次序和结构形状，故剖析草书的形体结构，要害是了解其结字规则。
书点画简略，为形体结构的改动供给了极大的空间，正如宋姜夔《续书谱》所云：“草书之体，如人坐卧行立、揖逊忿争、乘舟跃马、歌舞擗踊，全部反常，非苟然者。又一字之体，率有多变，有起有应，如此起者，当如此应，各有义理。”注重字间点画的连带照应，并合于用笔使转之理。否则点画结构就会显得散乱无章。
笔势的接连转化就构成字势，草书特别注重“字势”，或称“体势”，可以说怎么“取势”是草书结构的要害。单个字之间是靠每一个点画及其点画之间的具有张力的组合来完成的。由于作者落笔较快，在调整笔尖后，其运转稍缓，而到收笔处又是以“取势”或“蓄势”的动作，引向下一个笔画。上一笔画的收笔与下一笔画的起笔不是机械的支配，而是跳跃式的、充溢弹性的衔接。
学习《书谱》，要领会每个字在结构上的“因势结字”，笔画与笔画之间有一股无形的张力操控着。下面咱们从奇正、开合、参差、比照、照应、结构取势六个方面剖析《书谱》的结字规则。
奇正
孙过庭《书谱》中独立结构的字，大都以平允为主，这儿所说的平允，并非如楷书那样老成持重。由于改动的需求，《书谱》中有些字经过改动重心来使其富于改动。这些字的重心的稍微歪斜，是在坚持整体平稳的前提下的一点摇曳，使得结体字生动。
这些“以奇为用”的字，在营建“奇”上主要有两种办法：
一是改动字势，这种改动主要是靠上下部件之间攲侧的办法，如“安”、“背”等字的竭力上扬之势；
“实”、“尝”等字下半部分的竭力下探之势。
第二种办法，是经过左右部件对字中轴线的违背。
如“摹”、“类”、“尊”、“古”、“优”、“者”、“闻”、“南”等字，下半部分都显着违背字的中轴线；
“变”字中心部分伸向右边，接下来的撇画又将字的重心拉回左面；“尝”字的中心部分探向左面，接下来代表“口”和“旨”的部分又将字的重心拉回来。
如此“负负得正”，字的重心仍是稳的，但正是这左“伸”右“探”，以动求奇，而使这些字显得十分生动。
“真”字的结字办法与“变”、“尝”二字办法相似。
“答”、“其”、“无”、“言”等字相似，下半部分都是向右竭力下探。
