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明代山水100幅大饱眼福

2019-11-15 19:58:28 阅读：3423 作者：责任编辑NO。卢泓钢0469

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明代为我国山水画最为鼎盛的时期，

画派之多样、画法之新变，

超越了宋元两代，

更为明后的我国山水画发明拓荒了新路途。

无怪乎人们都说，

看我国山水画就要看明代！

下面带来100幅明代山水精品及赏析，

各位大可一饱眼福！

1、《华山图册》

明王履纸本设色纵34.6厘米横50.6厘米北京故宫博物院、上海博物馆等藏

王履（1332—？），字安道，号畸叟，又号抱孤老，江苏昆山人。《华山图册》是王履采药关陕，游历华山后，通过多年的苦心构思和惨淡运营所发明的。全册共66帧正页，计图40幅。

《华山图册》部分

此图册页绘华岳诸峰奇景，实在而又全面地再现了西岳华山“秀拔之神、雄特之观”的天然改变之妙，并塑造出类如险恶、苍莽、空旷、幽静、俊美、壮伟等各异其趣的意境。笔力刚毅挺立、淳厚冷静、墨气明润，浓淡真假相生。

2、《秋林草亭图》

明徐贲轴纸本设色纵99.6厘米横26.5厘米上海博物收藏

此图写江南秋景山水，全画构图平稳，翰墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，寻求翰墨的神韵，可显着看出董源、巨然的翰墨意趣。

3、《峰下醉吟图》

明徐贲纸本设色纵63.9厘米横32厘米无锡市博物收藏

此图像群峰突起，清丽多姿，树木葱翠，是一处远离闹市的幽静山水胜景。此画翰墨秀润素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，树木枝叶钩点结合，亭台、草屋用线横直、长短富于改变。

4、《隐居图》

明王绂绢本墨色纵141.7厘米横70.7厘米北京故宫博物院藏

此图描绘文人隐居山林之情形。左部山峰巨大险恶，山下树木苍郁葱翠，山脚下是一片宽广水面，微波荡漾，远方山水安静，秀润幽雅。

5、《北京八景图》

明王绂卷纸本墨笔

《北京八景图》共八幅，各自独立，每幅景名依次为《金台夕照》、《太液清波》、《环岛卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸叠翠》、《蓟门烟树》、《卢沟晓月》、《西山霁雪》。凡屋舍、桥亭、人物、烟云、流水、无不精美有神；整个著作风味特别，有宋元山水画的遗意。

6、《山亭文会图》

明王绂纸本设色纵219厘米横87.6厘米台北故宫博物院藏

王绂(1362—1416)，字孟端，号友石、九龙山人、鳌叟，江苏无锡人。此图描绘文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险恶，树木丛生，烟霞盘绕，较为壮丽。山上小溪泉流流动有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅佳境。近景古拙山亭中已有几个文人在那里论诗作画，山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。山水佳境为文人雅集供给了美丽环境，文人雅集又为山水佳境增加了画中有诗。

7、《湖山书屋图》

明王绂纸本墨笔纵27.5厘米横820.5厘米辽宁省博物收藏

此图以近十尺的长度，生动地体现了湖山清野空旷的风光，意境幽澹，颇具天然之趣。远山近水，山峦崎岖，逶迤不断，渔舟劳动于众多的湖水之上，各类林木装点于峰谷之中，葱郁旺盛，苇塘轻描淡写，甚有生趣有太湖人家安静闲适之气味。

8、《潇湘秋目的》（部分）

明陈叔起王绂纸本水墨纵25厘米横441.2厘米北京故宫博物院藏

部分

《潇湘秋目的》先是陈叔起为贡思慕画，拟将《潇湘八景图》合为一图即《潇湘秋目的》卷，没有完结即逝世。此图共用四段，其间前三段为陈画，最末一段由王续成。此卷虽为二人合画，古拙幽雅，运思深远如出一人之手，观其画湖面宽广，山峦崎岖，烟波竹树浩渺无涯，其间渔村潇寺，沙渚雁集，一派洞庭秋意如置身潇湘云水间。

9、《洪崖山房图》

明陈宗渊卷纸本水墨纵27.1厘米横106.2厘米北京故宫博物院藏

此图以平远法构图以及富改变的翰墨，描绘了洪崖山房及其周围某物。平远法的构图，“披麻兼“解索皴”法的运用。体现了明初“前吴门”文人画的特征。

10、《友松图》

明杜琼纸本设色纵29.1厘米横92.3厘米北京故宫博物院藏

杜琼（1396—1474），字用嘉，号鹿冠道人。世称东原先生。吴（今姑苏市）人。山水宗董源，层峦秀拔，兼擅人物。《友松图》画用竹篱所围的几间茅屋，屋内中堂有二人并坐，屋外树木旺盛，院子外几棵苍松映衬，相对处山峦堆叠，树木葱翠，流水曲径，一派山涧美景。画面既有清雅美丽的天然现象，又有妩媚俊美的庭园兴趣。此画工写兼施，赋色清雅调和，淡而不薄，轻重适合，整幅著作用笔秀逸洒脱。

11、《为德辉作山水图》

明杜琼纸本设色纵122.5厘米横39厘米北京故宫博物院藏

图中描绘金秋时节山峦层叠，林木旺盛。构图深邃幽邃，繁密朴厚。山石用小披麻皴，笔法圆浑，设色以浅绛为主，杰出了温暖温暖的秋景山野闲适淳厚之美。

12、《南别墅图卷》

明杜琼水墨或水墨淡设色纵33.87厘米横517厘米上海博物收藏

此图册为明初画家杜琼依据陶宗仪自撰《南别墅十景咏》而编写的十幅插图，每图之上有篆书落款，别离为：竹主居、蕉园、来青轩、开扬搂、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐等。此图翰墨以皴染详尽松秀、墨色润泽蕴藉见长，设色多用赭石、花青和浅青绿等淡彩，使画面显得新明显媚。

13、《归去来兮图—临清流而赋诗》

明李在纸本水墨纵28厘米横74厘米辽宁省博物收藏

在此画中，画家在技法上选用梁楷简笔画法，描绘诗人席地而坐，古松为屏，溪水三面盘绕，慢慢流去，似闻水流之声。诗人注视远方，深思冥想，面临残秋的肃杀，展卷命笔，以入情形交融境地。

14、《阔渚晴峰图》

明李在绢本水墨纵165.2厘米横90.4厘米北京故宫博物院藏

李在与日本画僧雪舟有过往来，雪舟于明成化三年至五年间来到我国，与李在相认，并向其请教画艺，成为中日文明艺术交流史上的一段美谈。画幅水墨淋漓，高山屹立，山石、树木的造型均从李在而来，仿照的痕迹显着，构图亦有北宋遗韵。

15、《归去来兮图—问征夫以前路》

明马轼纸本水墨纵28厘米横60厘米辽宁省博物收藏

此卷为马轼、李在、夏芷三家之作，共为九幅，装成一卷。夏芷，字廷芳，钱塘人。曾师戴进，学画山水，直逼业师。马轼所作此幅为图卷中的第二幅，取东晋田园诗人陶渊明“归去来兮—问征夫以前路”诗意，描绘陶渊明弃官归里，以驴代步，二稚童担书剑随行，歧途中问路，征夫为之点拨。马轼能深刻领会原作意境，故能营建出一种深幽清雅的画面意境。

16、《谭北草堂图》

明谢缙纸本设色纵108.2厘米横50.1厘米浙江省博物收藏

此画是谢缙为画家杜琼所作，描绘的是松下茅屋，峰峦耸秀。前景苍松遒劲，槎桠纷披，松下坡石奇逸，与虬曲苍松相调和，上方山峦层叠，气势雄奇。总观整个画面，气势雄奇，湿润华滋，沉郁深秀，气韵苍厚，近乎王蒙与赵原之间，是明朝山水画中一幅可贵的宏构。

17、《洞天问道图》

明戴进绢本设色纵210.5厘米横83厘米北京故宫博物院藏

这件著作描绘了深山大川、弥散的云气、笔挺的青松、激荡的水流等山中之景。山沟中的一座小门敞开着，门外好像别有洞天。一红衣人正静心向门内走去，好像是在走向行将开悟的另一六合。此画笔法劲秀，描绘精工，皴染淹润，上色清淡，画面境地有一种奥秘幽渺之感。

18、《溪堂诗思图》

明戴进绢本设色纵194厘米横104厘米辽宁省博物收藏

《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭，虬松遍及，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之趣。翰墨苍劲，安置精细，层次明晰，峰峦堆叠，颇见活力，有曲尽清幽高远之趣。

19、《关山行旅图》

明戴进纸本设色纵61.8厘米横29.7厘米北京故宫博物院藏

《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带适意笔法，别具风格。近景作一山脚，几株劲松委曲盘桓，枝叶旺盛。几头毛驴款款走来，神态逼真。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使著作层次赋有深度。山顶之树信笔点写，生动天然。整幅著作颇具马远、夏圭遗风，但工巧之中见豪宕，画面神态气爽，秀逸高雅。

20、《仿燕文贵山水图》

明戴进立轴纸本水墨纵98.1厘米横45.9厘米上海博物收藏

戴氏这幅著作，景致很简略，清幽迷蒙，悬殊燕氏。翰墨方法更无共同点，除房子和点景人物用线条约略勾勒外，山石林木，简直纯以水墨晕染而成，从取景、布局到翰墨、意趣，都取自二米、高克恭，归于典型的仿米云山图。

21、《雪景山水图》

明戴进绢本设色纵144.2厘米横78.1厘米北京故宫博物院藏

《雪景山水图》一画构图奇峭，山峰走势奇怪，树石坚固，房子琼楼掩隐于山峰后边，与远处的云霞相接，很是俊朗动听。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，屡次皴擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用笔活而不乱，层次整齐。

22、《南屏雅集图》

明戴进绢本设色纵33厘米横161厘米北京故宫博物院藏

《南屏雅集图》是描绘元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖，在南屏山下莫景行山庄中宴饮酬唱时的情形，作于天顺四年，是戴进晚年的代表作。

23、《竹炉山房图》

明沈贞纸本设色纵115.5厘米横35厘米辽宁省博物收藏

细节图

此图像山峦屹立，老树槎桠，叶竹盘绕山房，生意昂然。沈贞的传世著作绝少，此图是在昆陵为奉送普照法师而作。此图年代风格极为明显，与刘珏、杜琼诸家挨近，然后得以探明沈周画风的出处，了解承上启下的头绪。

24、《秋林观瀑图》

明沈贞轴纸本设色纵143厘米横61厘米姑苏市博物收藏

此图描绘挺立突兀的山峰上，溪水从山顶上的密林间跌宕而出，在前川化为瀑布，穿过云端，直挂而下。山腰和山沟之间，云雾笼罩。画中笔法秀润，描绘精严，墨色清淡，赋彩妍雅，现象奇崛而安置平稳，境地幽静而幽静。

25、《夏云欲雨图》

明刘珏绢本水墨纵165.7厘米横95厘米北京故宫博物院藏

《夏云欲雨图》画幅上有沈周的题诗，画面布局结石矾头洁白，峰峦折落有势，山径脉脉可通，蓊郁的树木点明晰夏景的特征。路上行人仓促，烘托了避雨的心境。画法为湿笔淡墨长披麻皴再加浓墨苔点，与矾头相映发。笔道细秀绵密，墨气风流秀逸，别具清丽幽媚之格。

26、《仿大痴山水图》

明沈周纸本设色纵115.5厘米横48.5厘米上海博物收藏

大痴，即元代画家黄公望，这件著作即其仿黄公望山水而作。“仿”，是仿照的意思，因而这并不是对黄公望山水的对临或拷贝，而是仿照黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的发明。画中描绘有水流绕行的山中景致。画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。

27、《庐山高图》

明沈周纸本淡设色纵193.8厘米横98厘米台北故宫博物院藏

他凭仗幻想描绘庐山为他的教师陈宽作寿。整幅著作在近于王蒙的繁密的翰墨中展示了幻想中庐山的宏伟，创始了以山水画标志人品的体现方法。

28、《空林积雨图》

明沈周纸本墨笔纵21.7厘米横29.2厘米北京故宫博物院藏

这件著作是画家在积雨抑郁之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林风光。画面构景简练，坡石后的林中溪水，慢慢流动。低屋映衬，云气充溢，雨雾迷朦。画家以粗笔而写，墨色浑润，淡墨烘托，使画面显得湿气欲滴，阴雨连绵与画家抑郁难解的心情跃然画上。

29、《祝寿图》

明沈周凌本墨笔纵189.5厘米横54.7厘米天津市艺术博物收藏

沈周此一《祝寿图》是专为八旬老母祝寿而作，图中描绘了祥云旋绕的苍山风光。层云之上，主峰突起，数峰环列。主峰山石层叠而起，突兀挺立，山上苔点繁密。整个山峰显现出一种衰老、稳健的气色，犹如一位千锤百炼的老者，整个画面恭顺而稳健，流显露吉利夸姣的气氛。

30、《灞桥风雪图》

明沈周纸本墨笔纵153厘米横64.9厘米天津市艺术博物收藏

“灞桥风雪”为古代长安八景之一，图中描绘了安静的灞河水从远处山涧慢慢流来。河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索但是立，枝叶在冰冷的空气中瑟瑟颤动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰屹立似屏。山上冬树蜷缩，冬苔遍植。整个山石白雪皑皑，苍莽苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧条冷寂。这件著作笔法温文秀雅，翰墨俭省，构景平缓大方，是沈周的一件粗笔佳作。

31、《东庄图册》

明沈周纸本设色原24页今丢失其间的3页南京博物院藏

此画描绘其师吴宽家的庭园风光。吴宽官至礼部尚书，是沈周的教师和挚友，多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫常常集会、吟诗、品茗的当地。

32、《沧州趣图》

明沈周纸本设色纵29.7厘米横885厘米北京故宫博物院藏

《沧州趣图》是沈周晚期的著作，他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝，可见他对元四家笔法运用的精熟。

33、《落花诗目的》

明沈周纸本设色纵35.9厘米横60.1厘米南京省博物收藏

此画翰墨厚重，风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。此画用淡墨写出枝干，枝干交叉天然得当。树叶用墨淳厚，沉重嘹亮。整幅著作，花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风味独存。古来文人多慕牡丹高尚华贵，形诸翰墨，贵能“状物”与“满意”相兼，沈周此图足认为之。

34、《京江送远图》

明沈周纸本设色纵28厘米横159.2厘米北京故宫博物院藏

此图像法反映了沈周晚年老练的“粗沈”相貌。画面作平远式布局，近景柳堤河边，世人揖手送行；中景广阔江面，扁舟一叶，主人公船上拜揖离别；前景丛山相叠，连绵无边。

35、《两江名胜图》

明沈周绢本设色纵42.2厘米横23.8厘米上海博物收藏

《两江名胜图》体现的是江南水乡那种湿润清丽，明丽幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。

36、《雪际停舟图》

明沈周绢本设色纵249.2厘米横94.2厘米上海博物收藏

《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅，还用了青绿山水画的体现技法，是他水墨浅绛画的模范。

37、《魏园雅集图》

明沈周纸本设色纵145.5厘米横47.5厘米辽宁省博物收藏

沈周在此画中营建了一种山水亭榭，林泉雅集的气氛。远处峰峦陡起，轻披薄雾；近处山顶与中部山腰，显露多处慢慢向上的台地，泉流从山涧飞流直下，汇成棕棕小溪。溪水旁有一小桥，茅亭内四人席地而坐，书童侧立一旁正听候主人叮咛，一老者拽杖而来。山上山下，草木葱翠，叶红似火的枫叶装点其间，更添几分名胜雅集美景。画家皴染兼施，构筑的画面气势雄壮寂静，画心连画家共六人题咏，实为诗书画熔为一炉的山水佳作。

38、《青园图》

明沈周纸本设色纵19.1厘米横188.7厘米旅顺博物收藏

此图中，沈周运用各种翰墨精心描绘了青园的各种风光，画法整齐，用笔圆厚，设色浓丽，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨烘托；用线圆劲，墨色侬润，赋有日子气息。整个青园图，画得美丽天然，从诗情、画意甚至哲理都耐人寻味。

39、《秋江渔隐图》

明姚绶纸本淡设色纵128.4厘米横58.5厘米北京故宫博物院藏

《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫，湖中钓舟。整幅著作意境萧但是静穆，给人以寂静的美感。翰墨风格粗豪老辣，富于率达朴茂的情韵。在这幅著作中，画面凄凉萧疏，充溢荒寒意境，虽有渔舟在六合间，但却带有一种悲苦、严峻和感伤的情调。画法多变，层次阴森有序，显现了苍劲纷披的意态，远山近石，皴染结合，笔力沉稳，墨彩润泽。

40、《雪溪放舟图》

钟钦礼绢本墨笔纵170.8厘米横103.2厘米北京故宫博物院藏

《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作，画中体现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情形。画面萧寒清幽，远处山峰积雪皑皑，山的归纳用重墨线勾勒，树枝劲虬弯曲，层次清楚，深得雪骨水韵之妙。

41、《三峰春光图》

明陆治纸本设色纵135.3厘米横64厘米北京故宫博物院藏

《三峰春光图》设色清淡，勾皴结合，山石树枝层层勾勒，层次整齐，俊美清雅。

42、《瑞雪凝冬图》

明王谔绢本设色纵139.6厘米横91.5厘米台北故宫博物院藏

《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山行旅之景，所画松石瘦硬，气候冰冷。高山巨石以及山下的院子和山上的寺庙都由硬笔画出，冷峭逼人。山下远水高阔，船帆点点，落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。

43、《江阁远眺图》

明王谔绢本淡设色纵143.2厘米横229厘米北京故宫博物院藏

这幅画描绘的隔江远望的平前现象。松林石壁前临大江，江边有水榭楼阁，远处隔江对面，云雾充溢之中，峰峦崎岖，山城环抱，楼船停靠江岸。中心一片江波浩渺，水天空旷，横无边沿。近景的楼榭和前景的山城遥遥相对，画面气势开阔，意境幽丽。湖中水波细密，前重后淡构成高远空旷，水天相接之势。彼岸远山，晕染清淡，和近景中的浓墨重染构成比照，整幅著作用笔细劲，是学宋朝马远一派。

44、《松林策骞图》

明陶成纸本设色纵103.5厘米横36.8厘米常熟博物收藏

陶成为人落拓不羁，有米元章、郭忠恕之风而浩荡技巧，为米、郭所不及，从前拷贝银器，超越原物。在他晚年的时分，从前寻求一位丽妓，陶成自织锦裙，金环以赠之，精类鬼工。《松林策骞图》是陶成山水画的代表作。

45、《古贤诗目的》

明杜堇卷纸本墨色纵28厘米横1079.5厘米北京故宫博物院藏

本幅无款印，共九段，每段有金琮书诗杜堇仔细领会诗意。此卷，作出了奇妙构思，人物杰出，情形交融。人物用白描法，线条流通，稍有轻重提按，宛转秀雅。山石树木组织简练而天然，山石用侧锋斧劈皴，近与远、夏圭，但用笔却详尽透逸，具元人韵致。此图为其白描巨构佳作。

46、《山水图》

明张复阳纸本墨笔纵33.2厘米横136.4厘米北京故宫博物院藏

画家描绘江南水乡，透过大批密林杂树，隐现村落草屋，郊野耕耘以及农居日子，赋有日子气息，前景云气充溢，有很强的空间感。整幅著作开合、疏密、动态、真假，皆得天然之妙，赋有耐人寻味之意趣。

47、《烟江远眺图》

明朱端绢本设色纵169厘米横107.3厘米

此画描绘了高岭烟霭，远浦水村。左半边作高远风光，山峰挺立挺立，气势雄奇。隔山坡地翠树葱葱，松柏苍劲，山势和树姿均具宏伟之姿。板桥、村落，前景是舟帆和水乡，精美开阔，幽丽而疏秀。

48、《松院闲吟图》

明朱端绢本设色纵230.2厘米横124.3厘米天津市艺术博物收藏

整幅著作雄中透秀，工巧之中见随意，反映了明代的年代相貌。朱端的山水著作在承继和开展传统方面有必定的建树，他使宋代院体绘画的相貌得以发扬光大，并在某些特定的程度上促进了他对后世的积极影响。

49、《雁荡山图》

明叶澄绫本设色纵35厘米横290.3厘米北京故宫博物院藏

著作所绘现象，自石门潭起，计有章毅楼、石佛岩、石梁洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。这些风光描绘实在，各具奇姿，很典型地展示出东南第一山的奇秀特征和雄壮气势。著作画法与戴进有相似之处，但翰墨更见繁细，并出现出对景写生、随景而运之迹，很像一幅实地写生稿，这在“浙派”后学中是比较罕见的。

50、《灞桥风雪图》

明吴伟绢本淡设色纵183.6厘米横110.2厘米北京故宫博物院藏

灞桥在陕西长安县东，亦称雄桥，唐人送行者多于此折柳相赠，有“灞桥折柳”典故。又有“诗思在灞桥风雪中驴子上”之说，故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。这幅著作，描绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首深思。为烘托主题，景作山野悬岩，树木凋谢，风雪充溢，河流封冻，寒气逼人。

51、《长江万里图》

明吴伟绢本水墨纵27.8厘米横976.2厘米

《长江万里图》墨笔画险恶山岭，近景为苍古之树生屹立于巨石之间，整幅绘画笔法纵横洒脱、老辣，是画家晚年时的精品。

52、《江山渔乐图》

明吴伟纸本设色纵270厘米横173.5厘米

此画在空间处理上，前实而浓重，前景虚淡，更挨近实在的天然风光，整幅著作画法比较粗纵，当属画家中年今后的著作。《江山渔乐图》体现的是江南的秀色和渔民日子。江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停靠，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。

53、《杂画册》

明徐端本纸本水墨或淡设色每开纵29.4厘米横39.7厘米上海博物收藏

《杂画册》共有12幅图，大多描绘山野逸士的日子情状，或溪边独钓，或小桥策行，或山村访友，或闲眺江天，表达出远离尘嚣，忘情泉石的志向。

54、《山雨欲来图》

明张路绢本水墨纵147厘米横105厘米北京故宫博物院藏

《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来，一渔人收网而归。近景的山峦草树以及淙淙溪水，刻画得生动有致，远山迷蒙，在昏暗的天空下或阴或现，很有山雨欲来前的气势。画家运用粗笔湿墨，气韵很是生动，营建出了一种山雨欲来前的气氛，用笔粗豪，风格雄健，但又透出洒脱和灵活。

55、《溪山放艇图》

张路绢本设色纵165.8厘米横97.5厘米上海博物收藏

张路（1464—1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人，少年聪明，见吴道子、戴进所画人物，描摹肖其神，以画成名。在人物上师法吴伟，但秀逸缺乏，狂放过之，山水上有戴进的品格。

56、《柴门送客图》

明周臣纸本淡设色

此图以封建文人的隐居日子为体现体裁，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的娴雅情味，画面描绘的是主客二人别离时恋恋不舍的感人情形。从船工坐在船头，伏膝熟睡，等候主人会友归返的细节，可以精确的看出画家发明艺术构思的精妙。

57、《雪村访友图》

明周臣绢本设色纵224.3厘米横96.9厘米北京故宫博物院藏

此图构图十分奇峭险恶，中心巨石之上的几棵挺立秀逸的苍松是全画的视觉中心。画面左上角山石峻秀屹立，直插云霄，气势雄壮。整幅著作用笔尖劲，气势雄壮，是周臣绘画的代表作。

58、《春山游骑图》

明周臣绢本淡设色纵185厘米横64厘米

此图所描绘的是风和日丽的春天中，游骑行旅的景致。整幅著作，构图清旷详尽，天然得当。画家在全景式的构图中杰出前景，着意体现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。

59、《春泉小隐图》（部分）

明周臣纸本设色纵26.5厘米横85.8厘米北京故宫博物院藏

此画是周臣为裴春泉绘其隐居小憩的情形。绘松石下荫茅堂，一人在堂中伏几假寐，又有一童子洒扫堂外。门前一弯小桥，流水与湖水相接，即寓春泉之名。河彼岸山峦层层。小桥彼岸其山石也用重墨，两棵探向泉流的婆娑之树，和茅屋边的垂柳、苍松遥遥相对，神态各具。远山用淡墨晕染，和前景的重墨构成比照，赋有改变和次序感。周臣在描绘物象时，长于依据不同形象的质感，施以刚柔、粗细、轻重不同的笔法，状物精确谨慎。

60、《山斋客至图》

明周臣绢本设色纵136.4厘米横72.2厘米上海博物收藏

此画融山水、人物为一体。近景是一个倚岩傍水的山间别墅，大石蹲卧，青松倚仰，杂木葱郁，隐映着深静特别的院子。环境适当高雅新鲜。屋里屋外，人物活动明晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前，正展卷而读，好像在等候客人的到来，意态轻漫洒脱；一名僮仆侍立在旁，神态谦恭；院外来客现已曳杖门前，点出了“山斋客至”的主题。

61、《浒溪草堂图》

明文徵明纸本设色纵26.7厘米横142.5厘米辽宁省博物收藏

此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，映衬草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆柱树立，榭阁房子参差。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术体现方法上，用笔细腻谨慎，山石仅用渴笔微抹，以点苔显出明暗，运营方位，得写生之助化出清幽境地。

62、《兰亭修禊图》

明文徵明金笺纸本青绿设色

此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的习俗。在这幅著作之中，画家以兼工带写的办法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其间。树木和竹子画得十分工巧，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹归纳，富于一种装修兴趣。

63、《仿米氏云山图》

明文徵明纸本墨笔纵24.8厘米横602厘米北京故宫博物院藏

此图便是文徵明的粗笔著作，笔法粗简，墨气淋漓，气候萧森，笔力遒劲，在粗豪中抒写了安静高雅的气质。此画是画家晚年的著作，风格粗豪，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。

64、《幽谷清泉图》

明文徵明纸本设色纵107.8厘米横37.3厘米江苏常熟博物收藏

文徵明早年的山水著作，画法多学元人兼师赵孟頫和高克恭的水墨云山，洒脱淡逸。中年之作精品颇多，相貌也有不同的改变，画风工巧，以写意青绿为主，笔锋尖劲，皴法细密，富于改变，界画十分整齐。

65、《古木寒泉图》

明文徵明绢本设色台北故宫博物院藏

这是一幅俊美的青绿山水画，设色浓丽中品格浓艳，美丽而不流于媚世。树木的画法用空勾填色，古香古色。山峦的设色是大面积的平涂，用笔不多，但秀润独存。

66、《春深高树图》

明文徵明绢本设色纵170.1厘米横65.7厘米上海博物收藏

此图描绘深山高树，翰墨苍润劲健、朴茂多姿，一起又正经工丽，是文徵明的经意之作。

67、《骑驴归思图》

明唐寅绢本淡设色纵77.7厘米横37.5厘米

《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧；绿树顶风，舞姿婆娑；在艺术体现上，山石用带水长皴，十分湿润。秋树青黄，多做空钩夹叶，在画风上挨近李唐、马远等院体，但具“文人画”风格。

68、《看泉听风图》

明唐寅绢本淡设色纵72.5厘米横34.7厘米南京博物收藏

此画绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上，正沉醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠，高出半空，皆夹叶，敷以淡彩。远处树木用水墨点叶，树头歪斜，作风吹之状。上方山势险恶，用细长的线条画出山的归纳，以斧劈皴单层刷染，体现出了坚固的石质。整个画面明快、润泽、刚挺秀丽。在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仰听风，泉声风味合笙镛，怎么不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”

69、《落霞孤鹜图》

明唐寅绢本水墨纵189.1厘米横105.4厘米上海博物收藏

此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴这以后，整幅画的境地寂静，包含文人画气质。在体现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，现象处理简练洒脱。

70、《步溪图》

明唐寅绢本设色纵159厘米横84.3l厘米北京故宫博物院藏

唐寅在山水画方面具有很深的造就。他将北宋郭熙的全山全景、弯曲奇险、详尽劲健的特色，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简练明快的方法有机的交融在一起，发明了本身详尽雄劲而又清旷俊美的艺术格调。《步溪图》便是体现唐寅这种风格的山水画佳作。

71、《水阁读书图》

明陈铎纸本设色纵174厘米横76.8厘米江苏常熟博物收藏

在这件著作中，山峰险恶，山峦层叠，石纹繁复，树木旺盛，云气旋绕。山间水上建有水榭楼阁，偃藏于山林，岩石之中。水榭之中有一个文人正在凝神。近处岸上有两位老者正在昂首仰视，似乎正在来访楼阁中人。著作笔淳厚老健，上色淋漓清润。为陈铎的国画精品。

72、《杏花茅屋图》

明唐寅绢本设色纵147.8厘米横73.2厘米上海博物收藏

《杏花茅屋图》是他风光画中一幅赋有气愤的著作。画中高大的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，安置合理，意境清远，的确能显现唐寅的文人之风，一起又体现了他那坚实的传统绘画功力。

73、《高山奇树图》

明唐寅绢本设色纵122厘米横65厘米上海博物收藏

唐寅是一位放浪形骸的旷代文人，在琴棋书画方面均有很深的造就，尤其在山水画方面，他那文人型的才思敏捷与自在洒脱的思想方法，更是造就了他那洒脱的笔法墨法以及共同风格。

《高山奇树图》是一幅构图宏伟，构思奇妙的山水画创作。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶稠密，别有情致。整幅著作，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。

74、《春山伴侣图》

明唐寅纸本墨笔纵82厘米横44厘米上海博物收藏

此图全用水墨，仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏映衬，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦俊美，皴以柔软的披麻皴，着意于水墨烘托，越发明秀逗人，全图具有单纯幽淡的意趣。此图方位运营，如树木偃仰，人屋安放，泉石参差，山路迂回，都别出心裁，和一般简易的文人山水画不相同，尤其是全图翰墨模糊可见宋代山水画的骨骼，真可谓“北人南相”。

75、《悟阳子养性图》

明唐寅纸本水墨纵29.5厘米横103.5厘米辽宁省博物收藏

此画画前后两座茅庵，内有一老者安坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，眺望天空，神态深重。室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐，小溪盘绕，陈旧的石桥横卧，流露无量古韵。画右如镜的湖水将画面的意境打开，杳无边沿，笔简而意远，既有激烈的实在感，又有深远的意境。

76、《玉洞仙缘图》

明仇英绢本设色纵167厘米横65.2厘米北京故宫博物院藏

此图描绘远离尘土的人间仙界。画面奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，岩洞流溪，云烟缥缈其间，山壑时隐时显。溪水潺溪的岩洞前，一士人临流操琴，熏陶于天然美景之中，绮丽多姿的山川风光和乐在其间的日子情味，打开出了士大夫抱负的隐逸环境。

77、《桃村草堂图》

明仇英绢本设色纵150厘米横53厘米北京故宫博物院藏

此画描绘的是一幅幽静静逸的隐居环境。草堂坐落山沟。这以后是桃林一片，溪水出其下，有一童子踞溪侧洗砚。更上则高岭白云，丛树列布，极幽静之致。整幅画意境如诗入仙，画法精细工瑾，详尽入微。通幅大青绿上色，颜色艳丽深重。

78、《莲溪渔隐图》

明仇英绢本设色纵126.5厘米横66.3厘米

此画描绘的是青绿平远山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，彼岸山前村舍，远山连连。在布局上，新鲜空旷，前景、中景、前景，参差有致。整幅著作在工巧中显现出洒脱意趣，实为仇英绘画著作中的精品之作。

79、《桃源仙界图》

明仇英绢本设色纵175厘米横66.7厘米天津市艺术博物收藏

此画远处峰峦崎岖，幽静高远，山间云蒸雾漫，远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现，若仙若幻。前景是流水木桥，奇松虬曲，景致幽雅。不管一草一木，一枝一叶，仍是人物的动态和表情都描绘的详尽入微，谨慎工巧。通幅青绿上色，颜色妍丽雅美，显现了仇英精深的人物和山水体现才能。

80、《仙山楼阁图》

明仇英绢本设色纵31.7厘米横27厘米北京故宫博物院藏

画面青山白云，翠竹苍松，水阁临流，阁中二人对坐张望山景。特写的景致，劲遒的松枝，坚峭的山石，劲利的用笔，以及小斧劈皴等，都存“院体”遗规。而构图左右对称，趋于平衡，打破边角之景；用线细劲而宛转秀润，少刻露之痕；皴法中夹以相似折带、乱柴皴的短斫，显得随意灵动；墨色轻淡融和，颜色明快。

81、《清明上河图》

明仇英绢本设色纵30.5厘米横987厘米辽宁省博物收藏

本幅《清明上河图》所描绘的明代江南社会的城乡人民日子实景。仇英与张择端相同，在他的《清明上河图》也体现了热烈纷扰的贩子日子和民俗风情，局面庞大，气势宏伟，尽管在艺术性和史料价值上难以与张择端的《清明上河图》混为一谈，却也构筑了一幅颇有气势和气势的习俗画。

82、《仿米山水图》

明陈淳纸本水墨纵14．8厘米横247．2厘米北京故宫博物院藏

图中山峦隐现崎岖不断，雾气充溢，杂树成林，山涧泉流激流入江，屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士装点其间。画面上云烟飘渺，草木华滋，笔法纵肆，神变万状，墨沈淋漓，苍莽浓郁，气韵生动。虽为仿米之作，却自具相貌。

83、《竹林长夏图》

明陆治绢本设色纵177厘米横75.5厘米

此图为描绘一老者坐于一奇峰下竹林边纳凉的青绿山水画。画面右上方一交织扭动的奇峰直插天空，峰上一幽静的石涧，一股清泉弯曲流出，在前方化为细瀑泻入山峪之中。奇峰下轻烟旋绕，远方模糊着几座山巅，开阔而幽静的竹林，远处小溪慢慢流动。整个画面虽取竖直布局，但境地开阔，环境清幽，现象虽多，但主次清楚，安置有序，可谓在构图及意境方面的精心之作。

84、《武当南岭霁雪图》

明谢时臣纸本设色纵296厘米横100厘米青岛市博物收藏

此画描绘的是武当山南岭雪后的情形，峰峦山石皆留白，天空用淡墨烘染，房子亭台均不见瓴，以示积雪之厚。栈道上，前呼后应的行旅，也极尽生动之致，于画面的活泼，增加颜色。

85、《太行晴雪图》

明谢时臣绢本设色纵231厘米横165.6厘米青岛市博物收藏

《太行时晴图》是一幅构图丰满的山水画著作。画中山石树立，树木苍翠，层崖摆放有序，的确是谢时臣的传世佳作。

86、《杜陵诗目的册》

明谢时臣绢本设色或墨笔 8开纵22.3厘米横18.6厘米北京故官博物院藏

杜陵即唐朝大诗人杜甫，此山水册各图无依据杜诗之意而作，诗画双绝，令人击节叹赏。引首有明文徵明隶书题四字图名。每开对幅有支恒荣楷书杜诗各一首。此图册构图均极尽巧思，繁复精整，层次多变。用笔苍劲古拙，墨色宛转氤氲，点景人物选型古拙清雅，尺幅间亦能曲尽草木之态、诗情之妙，是谢氏山水的代表作。

87、《樵谷图》

明文伯仁纸本设色纵79.2厘米横46.6厘米北京故宫博物院藏

文伯仁（1502—1575），文徵明侄子。《樵谷图》描绘的是意境清幽的山水风光。画面上古松葱郁，枝干遒劲，生意昂然。溪水弯曲从山中而出，似闻淙淙水声。溪边有一院子草屋，后山头草木回春，烟气苍莽。整幅著作赋有山村日子气息。

88、《溪仙馆图》

明文伯仁纸本设色纵71厘米横39厘米广州美术收藏

观文伯仁的《溪仙馆图》，可以精确的看出他的确现已参透王蒙的画法，但又具新意。画家在这幅图中着意烘托金陵城二月二月迷人的春光，草木葳蕤，柳色青青，然后传达出友人顾元祥“风烟迷故国，回忆不堪情”的留恋心绪。

89、《乔柯翠林图》

明陆师道绢本设色纵174.8厘米横98.2厘米上海博物收藏

《乔柯翠林图》是一幅传统的文人体裁的山水画著作，画中山势兀立，树木葱翠苍翠，枝干虬劲，文人雅士赋诗观瀑，好不悠闲自得。

90、《秋溪放艇图》

明蒋嵩绢本水墨

此画描绘的是危岩欹树，下临溪水，溪中一舟，有一人独坐读书，舟尾一人摇橹。上方远山群雁，下方是巨石和水草。全图布势爽快，主要特征是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方笔，干湿并用，泼墨、破墨兼而有之，劲健粗豪，墨气淋漓。

91、《庐州泛艇图》

明蒋嵩绢本设色纵189.6厘米横104厘米天津市艺术博物收藏

此取浙派俗成之法，山势突兀却并非雄奇气势，树枝翻卷盘曲极尽夸大之势，体现的尽管仍是文人雅士的放舟清溪的儒雅狷介，但是以文人画派自居的吴门画派及其他所谓画坛正统却并不买他们的账，称之为“耀武扬威”而嗤之以鼻。

92、《梁园积雪图》

明沈士充纸本设色纵188.5厘米横69.4厘米北京故宫博物院藏

沈士充，字子居，华亭（今上海市松江）人。沈士充的山水以清劲细静见长。

93、《寒塘渔艇图》

明沈士充纸本浅设色纵132厘米横50.8厘米北京故宫博物院藏

此图描绘一山中林下，寒塘渔艇的图景。画面下部是水边碎石叠积，交织而崎岖的斜坡。山峰左陡右缓，峰上林木丛生，左边深涧中，一山溪在乱石间跌荡奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后侧前景，是模糊出现的黛青色秀峰。此画布景既合惯例，又别出匠心，笔法浑润，树石形体苍劲厚重，而其间又不乏松秀清逸之气，其用墨浓淡干燥，改变丰厚，不拘定式，敷色温文，更使画中意境深秀而空灵，安静而不空寂。

94、《秋林读书图》

明沈士充

画中的几株枯木用笔简括，人物衣纹用笔精约劲挺，流通无碍。堤岸山峦以浓淡不同的线条勾形，再施以淡墨晕染，勾勒笔力尖劲，显现了画家的功力，晕染墨色轻淡湿润，石壁用斧披皴法，山坡上少林木点苔。水面用大片的空白体现。画面的气氛十分清淡枯寂，显现了画家喧嚣洒脱的心胸。

95、《仙山楼阁图》

明李士达绢本设色纵167.7厘米横 79.2厘米南京博物收藏

此画用笔繁密紧圆，刻划精工，着意晕染，山峦有脉可寻，松针细如毫发，足具功力。整幅画面，不见摹古之信息，画家于谨慎之中详尽刻划了一幅江山千里的图景，新意独造。

96、《秋景山水图》

明丁云鹏绢本设色纵63.5厘米横27厘米广东省博物收藏

丁云鹏的画法，前期细秀，晚年大略，此幅应是其间年所作。画中石法、树法淳厚拙重，别有一种神韵。整幅著作改变多样而基调一致，有一股活色生香的境气扑人眉宇，进一步加强了画面闲和严静幽雅的气氛。

97、《雨景山水图》

明孙克弘纸本设色纵171厘米横72厘米广东省博物收藏

此幅上色山水画体现的是雨后春山的现象。前景有小桥流水，农舍、草亭隐现于林荫之中。湖水宽广辽远，远山挺秀，山间云蒸雾漫，也有楼阁、村舍隐现。这一著作构图布局，虽有平远之势，但前景又具高远的格式，仅因为远山四周的蔚为大观而使整个画面呈平远之势。