编者按：
在我国书法史上，比较于二王系统的书法来讲，张瑞图无疑是一种一起的存在。凌厉的点画，奇倔的字形，构成著作的主旋律；激烈的力感，动乱的气势，令人耳目一新，精神为之一振，完全是一种簇新的审美感受。可以说，现当代书坛对张瑞图的重视和研讨是很不行的。如能有有志于张瑞图书法的同路，精研妙悟，心摹手追，必定能一新相貌，卓著立于书坛。
张瑞图(1570-1644)，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行村夫(今青阳镇莲屿下行)人。万历三十五年进士第三(探花)，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年，因魏忠贤生祠碑铭多其手书，被定为阉党获罪罢归。张瑞图是一个悲惨剧人物，一个文人，终究名列“阉党”，从现有的史料里找不出张瑞图在政治上和“阉党”做过什么事情，只能说他给魏忠贤的生祠写过字。张瑞图的宦途本来是极顺畅的，仅仅生不逢时，成为政治漩涡的牺牲品。他以擅书名世，书法奇逸，陡峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有"南张北董"之号;又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，著作传世极希。
在晚明书坛上，张瑞图的位置是适当重要的，可以说，他是晚明新书派呈现的标志。在年纪上，他比其时声名显赫的董其昌小15岁，比邢侗小19岁，但又比黄道周大15岁，比王铎大22岁，比倪元璐大23岁。一起，因为他的高官显位以及由此取得的名望，在其时颇具影响。更重要的是，如果把他的著作与前人比较较的话，其间的差异巨大并且显着。不论是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文徵明，或是与张瑞图一起并称“四家”的邢侗、董其昌和米万钟，尽管他们都以各自的艺术成就在明代书坛上占有一席之地，但若从总的风格特征来看，这些人的著作仍是同归于传统的“二王”系统。而张瑞图的书法，无论是外观相貌仍是内在意蕴，都与前人截然不同。凌厉的点画，奇倔的字形，构成著作的主旋律；激烈的力感，动乱的气势，令人耳目一新，精神为之一振，完全是一种簇新的审美感受。这也正是这以后的黄道周、王铎、倪元璐等人书法所具有的一起特色。
《行书六言联句》
张瑞图拿手书写高轴大字，此轴尽管字径近二尺，但字形结构安排得巩固平稳，点画凝重扎实，笔势相互牵连照应，神情不散，气势较为雄壮。观其风格规划，当为天启年间所作。
此轴书面考试豪放，点画坚实。字形或大或小，或长或短，改变非常丰厚。线条的决断劲健，反映出其个人风格现已建立，而结体的剥削倒闭，更体现出他在临纸命笔之际，已进入心手相应，意到笔随的胜境，应属其间年时期的著作。
《行书独啸层岩榜首峰诗》
这件书法立轴的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗。著作上的字距紧凑而行距较宽。张瑞图的典型书写风格：用毛笔的侧锋，斜握毛笔书写。字形显出尖利方折的姿势；行疏字密、尖笔露风，笔势抑扬复飞扬；在规矩上尽量摆开字的行距，一起充沛的利用字与字之间的牵引连带。
《行书杜甫五律诗》
这幅著作用笔冷峭，取势方折，刚劲有力，在陡峭险劲中，饶有俊美之姿，体现出奇逸的书法风格。
《草书杜甫夜宴左氏莊诗轴》
此轴书法娴熟豪放，点画倒闭。在字形处理上重视严密改变与巨细参差，着重横向笔划的坚实和照应，然后避免了因纵列过长而有可能会呈现的单调平板。用笔的方折陡峭和疾徐轻重改变更突出了著作的韵律感和力气感。从其书风面貌来看，当属天启年间所作。
晋江青阳霞行村白毫庵，是张瑞图读书和隐居的当地。（翻拍自《泉州历代名人书法著作集》）
