元朝的赵孟頫，明朝的董其昌，近代的黄宾虹是最具艺术史观的画家，他们对艺术史的开展知道深入，并把他们的著作放在整个艺术史开展中来考量定位。在他们之后，与他们之前的中国画有显着维度上的差异。所以称之为画家中的画家。
“精心安排的不合理性”常见于董其昌的山水画中。
董其昌喜用淡墨，在今人看来不太好了解，今人用墨好用浓墨，以为越黑越好。两者的差异在于对原料的知道，偏淡的墨色容易与书写的前言合而为一，构成一种翰墨与原料融为一体的方式美感；而着重墨色浓黑的书法，你所欣赏的美感仅来自于字形本身，与书写的前言毫无关係，由于原料的肌理美都被浓墨掩盖了。只要笔法、墨法和水法与前言合而为一，才干充沛出现翰墨的全体美感。所以，熟纸有熟纸的美感，生纸也有生纸的神韵，各自发挥其本身的优秀质量，才有或许创作出一副真实的好画。
