说起唐楷，咱们简单想到欧体、颜体、柳体，下面咱们来看看代表“唐楷顶峰”的三大楷书的面貌，他们有着相对老练、安稳的规则：
欧体“书法”
颜体“书法”
柳体“书法”
可是，但其实在褚遂良这儿，
彻底独立面貌，不按常理出牌！
临别的唐楷好说，你临这个试试！
但其实这三大楷书法度老练，现已构成标准化，无论是改变、规则或教材，都相对安稳。唐楷还好说，但褚遂良的楷书粗细改变明亮，交叉揖让，改换莫测，非一般人能驾御得了。无论是国展中远高于其他唐楷的胜算率，仍是在书友中给人无法捉摸的香艳，褚体都有着无与伦比的瑰丽。咱们来赏识下：
有遒劲倒闭的：
有身形多姿的：
有清丽刚毅的：
有气势奢侈的：
还有方劲古拙的：
作为唐朝的政治家的褚遂良，是初唐四大书家之一，他有着深沉的书法功底。褚遂良的笔法是怎样的？有着什么样的特色呢？怎么学习呢？下面咱们从他的《雁塔圣教序》原碑文及拓本傍边来领会褚体的高深！看看你能不能掌握。
褚遂良是个非常垂青细节的书法家，在许多细节末梢上都运用了匠心，他总是提笔而行，腾空履虚，指腕感觉弱小，在起笔时略为多了一点逆笔，然后引回，扭动一下，如美人细腰，再悄悄收笔。
《雁塔圣教序》中，笔画纤细而俊美，即使是杂乱的波拂转机，也是一丝不苟，无一点点惋惜；弧形线条特别多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调。弧线大量地运用，使本来垂直、坚硬的根本笔画，增添了柔软窈窕，有不堪娇羞的品相。前人称此碑如美人婵娟，较为形象。
《雁塔圣教序》首要成果表现在发明了一套全新的楷书笔法和结体。其用笔方圆兼备，或许方而带出棱角，或许悠扬圆润，并参入隶书舒展的笔法、行书美丽的笔势，流利生动，风貌动听。其间的横、竖、撇、捺等首要笔画，往往一笔三过，直中带曲，言外之意，犹如钢丝牵绕，有金辉玉润般的立体感。其结体方正倒闭，中宫收紧，四方散开，严密而有改变，严肃而兼有飞动的态势，舒展大方。
每个字的笔画与结体相适应，笔画瘦硬之中藏有秀润。特别是那些瘦硬轻盈的笔画使结构飞动起来，如云在空中飘游，非常美丽；而方正倒闭的结体又包容和发挥了笔画的活动姿态。全篇字距、行距都很疏朗，言外之意充溢空灵、俊美的艺术魅力。
清代杨守敬《平碑记》评说，褚遂良书法“瘦劲奇伟”，是“宋徽宗瘦金之祖”。由此推理，无妨说褚遂良是瘦金书的太祖师，影响之深远可见一斑。颜真卿楷书，多取法褚氏结体方法，大都平画宽结，仅仅用笔圆劲，别有一番淳厚意趣。
