收笔亦是小楷用笔的重要组成部分，收笔不光意味着一画的完毕，一起也代表着下一笔的开端，收束得好，不光能使点画形状完美，一起也能使整个字气完神足，在书写实践中，人们往往留心发笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。故明倪苏门《书法论》谓：“用笔四处不行不留神，出也、收也、转也、放也。”其间就有四处涉及到收笔。下面咱们就来谈谈收笔的根本规律：
（一）小楷收笔有藏露之分：
小楷用笔，以藏锋为主，收笔时藏锋敛锷，宜将锋收归画中为度，才干给人以一种圆融丰满的艺术感触。藏锋收笔，用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例，当收笔时，用腕法（行将腕微向右上方翻动）将笔锋轻提至横画的右上角，然后悄悄轻向下抑扬一二下，再敏捷向左反折而收之。可在写横画时，笔意向右上开辟，至收笔时，笔锋微向右上挑出，使其点画稍杂隶意。因为办法不同，发生的笔形也不同。再以竖画为例，亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时，将锋向左上微提，然后向下抑扬一二下，再敏捷向上反折收之。可中锋直下，至收笔时向下抑扬一下，使其墨精暗坠，然后向上反折收之，此即垂露法。在小楷中运用有古拙之态。
收笔时亦用藏锋，在书法术语中双称为护尾。东汉蔡邕《九势》中说：“护尾，点画势尽，力收之。”收笔时只要锋藏画中，才干八面出锋，才干使点画完美圆足，而笔势灵敏，无板刻佻达之弊。小楷收笔，亦有出锋者，如挑撇、钩、悬针等，但有必要留意，凡出锋之笔，锋应由中而出，端若引绳，方为得法。明冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋，此大谬，出锋者，未锐不收，褚云：‘透过纸背者也’，侧则露锋在一面也。”
收笔不管藏露，都贵于收，凡藏锋之收笔于纸面上作收势，在书法术语中称“圆蹲直抢”，凡出锋之收笔于空中作收势，在书法术语中称“出锋空抢”。收笔的动作要快，所谓“缓去疾回”。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥遥相对，则天然气脉灌输，笔断而意连。
（二）无往不收，无垂不缩是收笔大法
写横画要收，写竖画要缩，或空抢，或实回，都是取一个逆字，其实收和缩，能够发生三种作用：一是能使点画在笔形上坚持完美圆足，或收笔处隐约有聚墨痕，或缩和处墨精暗坠，都给人以一种淳厚而丰满的立体感，显得精气结撰，墨光浮溢，点画周至，起讫清楚。二是能发生笔力，结尾处用缩短和发笔时用逆势相同，都是一种反作用的力。清康有为《广艺舟双楫》中说：“抽挚既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲。”“抽挚”便是抢法，比如拳击相同，有必要先将拳头缩短，这一拳打出去才干迅猛有力相同。三能发生笔势，收与缩的首要意图在于发生笔势，楷书书写笔断意连，势从内出，盘纡于虚，为“无形之使转”。书写小楷在收笔时要构成一种回忆之势，使其与下一笔的起笔遥遥相对，古人所谓“送脚如游鱼得水”。这就比如鱼在水中忽然反转，非常悠然自得，这样才干够流通无量，凡字取得权势，则结构天然妥贴。朱和羹《临池心解》说：“作字须有操作，起笔处，极意纵去，反转处，极力腾挪，则结构天然稳惬，所谓百丈游丝在掌是也。”小楷虽以正经静穆为主，但贵在静中寓有动势，其气韵方能生动，正如北宋黄庭坚《论书》中所说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意，古人工书无它异，但能用笔耳。”他所说的转即工作指挥之意，作真如草便是指这种静中生动的圆活笔法。
总归，凡事当慎终于始，收笔处尤不行苟且，董其昌《画禅室漫笔》说：“无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。”故作小楷，笔笔要有活趣，字字须求生动，点画之间，回视有情，起承转合，一气灌输，天然取得权势。
（三）收笔要留得笔住
书写小楷，在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽轻浮，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不行作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住，便是指收笔时要凝重，有冷静之态，清沈宗骞《芥舟学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之，不妥但以指头挑剔，则自无燥烈佻达之弊，用之既久，渐臻纯熟冷静，而翰墨间若有所以实其间者，谓之结心。”其间一个送字大可回味，以腕送之，要有宛转收敛之意，不行势尽力竭，到收笔出锋时，好象一个人有非常力量，但只用了三四分相同，非常优裕镇定自若。力要送到锋尖，而笔意有所回忆，正如陈介祺《簠斋信札》中说：“屋漏痕，力犹有余，引而不发也。”这样，方能冷静，有雍容自得之状。所谓屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墙面弯曲流下，因为遭到墙面的阻力，必左右动乱，蜿曲流下，其留下的痕迹至结尾时，状如垂露，非常形象地比方以曲势直取直和留得住笔的用笔办法，清梁同书《频罗庵论书》说：“漏痕仅仅笔直下时留得住，不使飘忽耳。”画龙点睛了屋漏痕的用笔办法。
