12月7日，依据取得2019“我国长诗奖”《闯海歌》改编的话剧《大海》在海南大学排演成功，作者是著名诗人、《诗刊》主编李少君。导演邓菡彬激动地表明：“我参加了一件多么绚丽的工作，诗里所带的那种汹涌澎湃深深感染了咱们。今晚正式首演，咱们再接再厉。”邓菡彬在承受红星新闻专访时表明，他很乐意《大海》在成都扮演。
排演现场
这首长诗让导演十分振奋
这次要使尽一切的劲
我迷信海洋是史诗
英豪与奇观发作之地
我能够在海上建一座宫廷或某种空中楼阁
以满意我的热情寄予我的愿望和光辉
那些漂浮的岛屿与天上的浮云相映生辉
足以把每一天变成浪花飞溅的海天盛筵
——李少君《闯海人》
我国最南端的海南，投身时代大潮，完结了从边境小岛向国际旅游岛的蜕变，成为今世我国改革开放的一个缩影。李少君写出长诗《闯海歌》，表扬了第一代“闯海人”的精力。
海报
《闯海歌》获奖后，邓菡彬当即进行了话剧改编。“我自身关于闯海人这个体裁就感兴趣。”邓菡彬表明，此前他曾创造完结话剧《闯海人4.0》《咱们这一代》后，觉得意犹未尽，没有说透，“或许是自己履历不行，不像少军这么深入”。改编此剧让他很振奋，他说能够把此前没有使完的劲在《大海》中展现出来。
被誉为环境话剧的《大海》以上世纪80时代后期，满怀抱负的一代“闯海人”为原型，将跌宕起伏的时代潮涌浓缩在一个背着吉他走四方的主人公一系列故事之上。用音乐剧、话剧、相声剧、影戏、偶戏、舞蹈剧场、电影剧场等不同方法，从歌剧、山歌小调到电子迷幻、嘻哈说唱的多元又一致的原创音乐，营建9个乐章的奇幻之旅。
当《大海》出来后，邓菡彬也受到了国内专家的点赞。我国戏曲家协会党组书记、茅盾文学奖得主陈彦表明：“恭喜！在国外，许多诗都变成了剧，但在国内很少。”
“在我的常识视界里，今世长诗改编成其他扮演艺术方式的，除了海子的《太阳弑》之外，便是《闯海歌》了。”复旦大学文学博士陈丙杰表明，“海子借用了《哈姆雷特》《奥德修斯》的情结，选用隐喻的方法来折射文明担忧，而《闯海歌》则第一次在长诗里展现了诗篇表达实际的才能。”陈丙杰以为，这是对诗篇传统的接续、康复、复生，由此到达实际和传统、艺术和时代的相互激活。《大海》的改编阐明，李少君的这种诗篇探究方式具有极大的美学潜力。
诗篇改编成话剧源于对诗人的了解
我选了一处海滩边有点隐秘的林子
在两棵树之间拉起一张吊床
往上一躺，很是惬意，就这样
我看了一夜最美的落日和星光
又听了一夜最悦耳的涛声和鸟鸣
这些，都转化成了我心里美丽的旋律
——李少君《闯海人》
将长诗改编成话剧，邓菡彬并没有觉得很难，他以为李少君的诗篇里自身就包含了许多激烈的工作。由于两人近10年的友谊，让他对李少君相对了解，能了解到他想要表达的意境。“读其诗，知其人，我便是要把他写出来或没有写出来的，包含他身上那种闯海人的精力、时代的精力，更完整地传达出来。”邓菡彬告知红星新闻。
排演现场
诗篇和戏曲是不同的体裁，戏曲需求更多冲突性的内容，所以在戏曲出现中，邓菡彬加入了更多诗篇中没有的冲突性、危险性的东西，特别是李少君身上那股闯劲。他告知红星新闻：“闯海，表达着气候关于海洋的改变是少纵即逝的，假如没有乐意闯的热情，你就会被大海压制住。”
立异话剧，期望观众把自己当成艺人
《大海》是一部环境剧场，这和单纯的沉溺式话剧有些不同。邓菡彬表明，沉溺话剧强调在不同空间不一起间线的一种表现方式，而环境话剧是观众能够在现场看到几条不同的故事线，可是这几条线能够一起接收到，“比方场上有一个人在打电话，这个人是焦点，但他不是仅有的焦点，在旮旯还有人在打电话，一起开麦拉把他拍下来，又在大屏幕上出现像是窃视视角的画面。不只舞台上，还有艺人在其他区域边走边打电话。”这样的方式，能够让观众透过艺人的表情，猜测他究竟给谁打了电话，然后让自己变成其间一人了。
排演现场
邓菡彬期望观众将自己变成环境剧场中的一部分，而不是看和被看的联系，“咱们咱们都期望观众不止是观众，而是互为环境。”就像在排演时，有观众站起来说：“我太想参加进来了，回到那个时代，给家里打一个贵重的长途电话。”
红星新闻记者 曾琦 陈谋
修改 张莉
