在越拍越贵，越拍越油腻的华语电影圈里，《平原上的夏洛克》就像郊野里一阵凉快的清风，裹挟着泥土的香，直直吹到你脸上，吹进你心里。但是，本片的含义又绝不止于村庄诙谐和质朴画风带来的感官舒适，除了笑声，它还制作出了一些观念层面的磕碰与考虑。不论你是想放松心境的文娱型观众，仍是来寻觅含义的学者型观众，本片都不会让你绝望。
很明显，这是一部反类型电影。作者的聪明之处就在于一开始就大大方方地承认了：别严重，咱们便是在拿侦探片恶作剧。河北衡水邻近某村乡民超英，卖牲口赚了点钱，计划盖房子，请来老同伴占义、树河帮助。结果树河被车撞了，昏倒入院，肇事者不知所踪，所以超英和占义骑上了电三轮，敞开了一场特殊的“追凶”之旅。
追凶的进程必定是弯曲的，但是形成这种弯曲的原因并不是案情的错综复杂，或是嫌疑人的阴恶狡猾，咱们通篇看到的都是超英和占义关于城市运转规矩的不了解和不适应。认知与习气的反差营造出许多笑料，让人想起美国电影《波拉特》，而和波拉特的拼命融入不同，超英从始至终都在顽固地反抗，企图用自己了解的办法处理扑面而来的各种实际问题。
《波拉特》
树河入院的医药费是第一个窘境。假如按自己跌伤定性，医保能报70%，可假如立案，医保则不供给报销，需求超英垫支，直至案件侦破。依照树河外甥所代表的年青人观念，第一条路无疑是保险的，可顽固的超英偏要挑选第二计划，为的仅仅是一个“说法”。
这和实用主义的生计法各走各路。超英和占义们进入都市的进程一直弥漫着一种无力感，与其说他们无法进入一种日子状况，不如说他们无法承受一种全然生疏的思想方法。比方两人想要调取小商铺在路旁边装置的监控，分明是举手之劳，店东便是不愿帮助，无法之下占义仍是得经过“找联络”这种熟人社会里最原始的手法去完成意图。
城市与村庄，不仅是一种日子质感的差异，更存在价值观念上的不同，城市关于超英占义们，一直摆出一副拒人千里的姿势。来到“嫌疑人”范总寓居的高档小区，两人进不去大门，与保安斗智斗勇，非常困难混进去，范总那一番明知是撒谎却连差人也没辙的言辞则让超英完全“懵”了。对应的，影片结尾处，身为“敲诈者”的超英坚决不要钱，而身为“受害者”的范总却非要给钱，身份错位制作的喜感以及派生出的考虑，又是非常高档的。
查询第二个“嫌疑人”时，两人又被学校拒之门外。当学校保安对不像学生的超英和占义一路穷追猛打时，他俩必定想不明白：莫非乡间人费力曲折把子女送到城里来读书，为的便是要让他们从心里筑起一道防地离隔自己吗？其实，不论他俩怎样想，乡间的年青人一去不返简直现已构成了一个实际窘境。片中对这一社会问题也有多处提及，比方树河在城里的子女无法联络，汽修店的年青老板诉苦村庄的老龄化，也计划关店进城，甚至在影片一开始超英计划盖房时，占义和树河就表明：孩子们今后不会回来住了……
村庄里的年青一代现已舍生忘死地跳出了以熟人社会为根底构建的村庄，鱼贯而入来到城里，强行改变自己朴素价值观。
片中有一处细节非常风趣。在约见范总取钱的路上，占义的电三轮在一个小土坡前怎样也上不去，无法只好找来老乡帮助推车。可谁知占义走后，老乡的车也上不去了。这一组叙事镜头乍看好笑，细想之下却让人颇觉心酸。那辆电三轮承载的不便是超英占义们企图进入城市、融入年代的希望和尽力吗？但是在一次又一次失利的测验之后，横亘在他们面前的仍是那个上不去的土坡。
超英自觉心安理得，却总无法得偿所愿，他想不明白为什么自己奉为圭臬的生计准则在现在通通失效。却是片中那个马估客不经意的一句话道破一二：（你所信任的）善良，有什么用呢？是啊，有用与否早已成为当今日子里不少人衡量一切的价值绳尺，超英们又怎样会了解呢？
好在还有超英们还有村庄，村庄就像片中超英房顶上苫盖的那块巨大的塑料布，他和占义、树河则是上面游动的那三条金鱼，浪漫适意、高兴自在，温暖吉祥。
文 | 任凡
