总第一七二六期；欢迎重视。
前面咱们别离解析了王羲之行书用笔中，骨法、切笔、尖锋、万毫齐力等笔法细节。在遍及只重视字形描画的当下，对这些深化的细节研习，其实正是日后判别书法高低的要害之处。
今日，咱们持续讨论“牵丝引带”，当大部分人习气提笔作细线联接之时，恰恰相反，咱们我们能够看到，王羲之却不是这样的，他的势大力沉，在这些当地显示——
王羲之行书笔法公开课系列之五
#5實筆連綿
王羲之行书信札中，时见字间绵绵的形状，上字与下字联接时多出实笔，上笔末笔出锋时并不突然抽锋轻提，而是坚持下笔毫全体运转的安稳性和统一性，在不通过显着轻重转化的状况下，直接过渡到下字的起笔入锋。
也就是说，上字的末笔出锋与下字的起笔入锋一体浑成，线型一以贯之，笔触均匀，不呈现独立于真实笔画之外的中介型牵丝。
留意：这种绵绵技巧的特点是最大极限地淡化字与字联接时的突转意味，如流水般节奏同一地天然过渡。
《快雪时晴帖》的“果为”、《忧悬帖》的“旨遣”、《频有哀祸帖》的“能自”、《丧乱帖》的“痛贯”诸字的绵绵归于秦小篆般超安稳节奏和线型的字例。
《得示帖》的“未佳”、“日出”，《二谢帖》的“比面”，《姨母帖》的“怎么办”诸字的绵绵于联接处微含“提—顿”的轻重改变，颇有“抽刀断水水更流”的意味。
《何如帖》的“明日”、《丧乱帖》的“深怎么办”诸字绵绵时采用了弧线抛送过程中逐步提速加力的特别处理方法，前者微隐而后者显豁，改变之妙，难以想象。
如果说行书史上尚有人差堪与王羲之鼎足而三的话，那么，占有那别的两脚方位的应该非王献之与颜真卿莫属了！
王献之《二十九日帖》左、《鸭头丸帖》右
颜真卿《祭侄文稿》
细绎王献之《二十九日帖》、《鸭头丸帖》，颜真卿《祭侄文稿》诸作字间绵绵之例，出以实笔的状况也是居多的，可见这种绵绵技巧在行书史上黄金时代的控制性。（待续）
【王羲之行书笔法公开课】01、王羲之“骨法用笔”，谁与争锋？02、王羲之的“切笔”，不是谁都能学到的！03、王羲之的“尖鋒”笔法，已被兰亭世俗化04、王羲之的“万毫齐力”笔法，小王亦是不如
