黄庭坚，北宋诗人，书法家，词人，
与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。
宋代在草书开展史上具有十分特别的位置
愈加特别的是，
这种位置简直由一个人以一已之力所构成
他就是黄庭坚。
草书开展到盛唐，狂草老练，在活动中求得笔法、节奏、线条、结构的丰厚改变，成为草书不行移易的定则。黄庭坚是钦服唐人狂草的，对张旭、怀素都有会意之论，自言“得藏真（怀素）自叙于石杨休家，谛观数日，恍然自得，落笔便觉超异”。以其颖慧与才力，不至体会不到唐人草书的要义，但是他的草书却一改唐人旧法，速度怠慢，略加抑扬，在许多地方抛弃线条的接连而着意于空间的支配，成果构成与唐人截然不同的一种风格，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。
他的草书，线条中豪放的气势当然不能与唐人比较，但空间结构所表现出来的气量和改变的丰厚性，却不让于唐人。
这就是黄庭坚。这种风格与他的行书有关。宋代，楷书已成为全部书法技巧的根底。这关于行书来说，尚无大碍，但与草书的要求方枘圆凿，所以书法家一般只能在草书和行书之间作一挑选：精草书者少作行书，以行书闻名者多不谙草法。这种态势一向延续到今日。其间当然也有少数人能越出常轨，如王铎、傅山等，但他们的草书、行书基本上各成家数，有时竟像是不同作者的著作。黄庭坚抛弃了草书中豪放的节奏，一起增加了按顿，不避忌向各个方向伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，极力防止其它方向的长画，由于它们损坏著作的接连性），这全部都与他行书的笔画取得了一致。
或许，
这一向要继续到人们能够清醒地看出
他所具有的含义与限制的时分。
咱们可从黄庭坚的以下三个著作，深刻了解文字。
黄庭坚的行书为了构成开阔的结构，一些笔画极力向外拓宽，这样便构成了笔法上的某些困难。前人寻求笔画的改变，首要依托线条内部运动的丰厚性，其笔法以使转为主，如王羲之的行书和草书；当笔画的标准加大并且平直时，无法再运用使转的办法——一画中一次使转杯水车薪，屡次使转则无法操作，
因而只要选用跋涉中增加曲折的办法，这虽然在流畅性上有些丢失，但增添了复杂性和衰老的感觉。这就是“涩笔”的由来。这一类笔触也是他草书的要害，如《太白忆旧游诗》。短画天然用不着增加曲折，由此还能够构成节奏的比照。总的来说，黄庭坚的书写速度比唐人狂草慢得多。如果把唐人草书比作少林拳，那黄庭坚就是八卦、罗汉一路——还不同于太极。
黄庭坚的单字联接颇有特征。相邻两字常常相互交叉，一字的凸出部分往往嵌入另一字的凹处，虽然有支配的痕迹，但总能构成特别的视觉效果；两字之间，书写时紧紧相连的端点被各种紧贴的结构离隔，空间成为构成著作的主导要素，时刻退至第二位——唐人狂草则完全是另一种感觉。
《昭味詹言》评其诗篇创作：“山沟之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转机如龙虎，扫弃全部，独提精要之语。常常接受处，中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”关于“接受”问题，黄庭坚的书法与诗篇千篇一律。
整体速度的怠慢也有助于强化着意组织空间的形象。作者好像在边写边考虑对空间的处理，考虑老练时则来几下快动作，接着又在深思中慢慢前行，例如《杜甫寄贺兰铦诗帖》。
黄庭坚草书中有一种不易察觉的宽博。他常常紧缩字结构的某一部分而使另一些空间显得特别开阔，一起也就构成了疏密节奏的频频改变。这是他差异于唐人规矩的又一特色。
后世少有人直接学习他的草书，但他著作中的某些构成方法却影响深远。在他今后，草书与行书笔法的稠浊成为常见的现象。祝允明等人草书中的平直点画（唐人草书中未见）和邻字的交叉，都能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些特别的组合方法，与黄庭坚的著作关系密切。
在草书的历史上，黄庭坚标志着一个年代的开端。一个绵长的年代。他的影响难以尽述，由于他是一个起端，一位超卓的首创者。他不以表面上的形似泽惠后人，但却从深处影响到人们的构成准则。但是也正是他，以他的身影隔断了人们对唐人狂草的真实了解。
1、黄庭坚 行书《题苏轼寒食帖跋》
黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》，行书，凡9行，59字。书于元符三年(1100年)七月至九月间。曾入元、明、清內府，并经张浩、张金界奴、项元汴、韩世能、安岐等人保藏，后流入日本，展转至台北故宫博物院。
黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》 纸本行书
34.3×64cm 台北故宫博物院藏
【释文】：
东坡此诗似李太白，犹恐太白有未处处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。
2、黄庭坚《李白忆旧游.寄谯郡元从军》草书卷
据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。此刻，黄庭坚的草书艺术已到达登峰造极的境地。此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体改变多端，为黄庭坚草书之代表作。
【释文】：
迢迢访仙城，卅六曲水回萦。一溪初入千花明， 万壑度尽[遗]松风声。银鞍金络到平地，汉东太守来相迎。
紫阳之真人，邀我吹玉笙。餐霞楼上动仙乐， 嘈然宛似鸾凤鸣。袖长管催欲轻举，汉中太守醉起舞。
手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。当筵歌吹凌九天， 星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥。
余既还山寻故巢， 君亦归家渡渭桥。君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。
五月相呼凌太行，摧轮不道羊肠苦。行来北京年月深， 感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。
不时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。浮舟弄水箫鼓鸣， 微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣通过，其若杨花似雪何。
红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。翠娥婵娟初月辉， 佳人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。
此刻行乐难再遇，西游因献长杨赋。北阙青云不行期， 东山白首还归去。渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。
问余别恨知多少，落花春暮争纷繁。心亦不行尽， 情亦不行极。呼儿长跪缄此辞，寄君千里（万）遥相忆。
3、黄庭坚《书杜甫寄贺兰铦诗》
该帖笔法圆劲，笔势绵绵，如龙蛇飞舞，到达心手两忘的境地。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行,却是黄庭坚的草书佳作。
书杜甫寄贺兰铦诗
—版权声明—
文章来自网络，版权归原创者一切
为传达而发，若侵权请联络后台删去
文中观念不代表本号态度
