文玩 | 字画 | 品鉴 | 茶道
任伯年（1840—1896），清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代出色画家，“海上画派”中的佼佼者。任伯年的绘画发端于民间艺术，他注重承继传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，构成自己丰姿多采、新颖生动的共同画风，丰厚了中国画的内在。
任伯年的首要成果是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练冷静，有力洒脱。他常画钟馗，他笔下的钟馗胸怀磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很出色，花卉有时只作布景，整个画面充满了诗的意境。任氏一门中绘画出色者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成果最大的无疑当属任颐。
伯年二十多年的绘画创造，留下了数以千计的遗作，是历史上罕见的多产作家。最早的著作是同治四年作的，最晚的著作为光绪乙未年冬十月，逝世的前一个月作的。重要著作如同治七年（1868）仿《陈小蓬斗梅图》，现藏故宫博物院，光绪三年（1877）作《五十六岁仲英写像》、《雀屏图》。光绪七年（1881）作《牡丹双鸡图》，收入日本《支那名画宝鉴》；《渔归图》，收入《陆氏藏画集》；仿《宣和芭蕉图》，收入《南画大成》。次年作《人物册》，收入《南画大成》。十一年（1885）作《壮心不已图》、《墨笔人物山水册》、为外祖赵德昌配偶写像。
来历：网络
