宋代的四大书法家，“苏黄米蔡”，排名榜首的便是苏东坡。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山沟集》里说，“本朝善书者，自当推（苏）为榜首”。
他从前遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创造风格融会贯通后别出心裁。东坡先生曾自称：“我书造意本无法，点画信手烦推求”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老迈渐近天然。”这说明苏轼终身屡经崎岖，致使他的书法风格跌宕。存世著作有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。开一代文人新风，用心品读，有以下特色：
用墨丰腴
苏轼书法给人榜首直观感便是丰腴，以胖为美。当然，环肥燕瘦，各人喜爱不同。赵孟頫评苏轼的书法如“黑熊当道，阴森可怖”。黄庭坚也以为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，很少看到枯笔，飞白，而是字字丰盈。苏轼的一切著作，皆有此特色。如《次辩才韵诗帖》。
结字扁平
与欧体字形的细长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特色，在其《赤壁赋》、《洞庭春光赋》等著作中，都有杰出表现。
笔画舒展
黄庭坚书法中的撇捺极端舒展，而黄庭坚从前是苏轼的学生,被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的许多风闻趣事，都与黄庭坚有关。研讨苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，乃至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。
轻重参差
轻重参差，主要是指苏轼的行书，字与字之间，常常会出现用笔一轻一重,致使字体一大一小参差散布的韵律感。
巨细悬殊
用笔有轻重，字体有巨细，几乎是许多名家书法的一大特色。但同一幅著作中，字体巨细悬殊之大者，苏轼书法可谓别出心裁。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占份额，比前一行中五个字所占的份额还大。这种字形巨细悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了其时书写过程中的一种激烈的心情。这种状况，在《武昌西山诗帖》中也有表现。
妩媚单纯
黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法清秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种清秀的神韵，让人看起来觉得天然坦率乃至单纯真诚,毫无狂怪造作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视宽厚贤淑之贵妇，望之未觉陌生，反而顿生一股接近温暖之意。
豪杰留步！留个言再走！
