褚遂良《雁塔圣教序》
笔势剖析
汉末至东晋呈现了锺繇、王羲之等在书法范畴勇于改造之书家，但二人书风同宗一脉又各有千秋。锺书因直接脱胎于汉隶，还保存较多八分遗法，而王书则承继锺书演化为新体。
南朝虞龢在《论书表》中对『锺张』与『二王』之书艺加以比照论说，言：『夫古质当今妍，数之常也；爱妍而薄质，人之情也。锺、张方之二王，可谓古矣，岂得无妍质之殊？且二王老年皆胜于少，父子之间又为今古，子敬穷其妍妙，固其宜也』。
由此可见，『锺张』之法古拙，而『二王』之法妍媚。王羲之所书《乐毅论》，取势纵向，结体纵横聚散、弹性收放之节奏显着，且体貌妍美，笔势逸畅。褚遂良取法王书，清远萧散，风流绰丽，遒劲温婉，开唐代法书之先河。
“永”字八法(侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔)是经古代书者长期以来发明、改善而定型之规矩。这八种笔画具有一一起特征，即显着的趋向性。首要体现为易动性和跳动性:
易动性是指笔画在彼此组合时，采纳不固定之调配，许多笔画不是平直组织而作歪斜处理，有的甚至在左右摇摆。让人感觉到，长笔画之势态可使汉字之形具有灵敏性。
褚书中将“宗”字竖钩作点处理，使其最终三笔呈三点形状，且不对称，最终一点距中心点较远，使全体具有动态美。
“影”字右边三短撇(点) 方位之易动，入笔及出锋方向亦不相同，最终一短撇作右移处理，拉宽右部之空间，以润饰字形。
“未”字下部之撇捺作两点处理，间隔竖钩方位较远，整个字势开合有度，点如高山坠石，使整个字托起并富于动感。
“暑”字长横加长杰出并向右上方歪斜，使整个字形呈中心宽、上下窄之姿而且赋有动感，使上下安稳之结构具有活力，防止呆板之嫌。
“典”字长横向左杰出，打破中规中矩之对称款式，呈不对称之势，褚遂良处理势态时将右点收笔视点下按，使其具有平衡性。
“积”字左部长横向左杰出，右部横画向右杰出，使整个字具有照应联系，两个横画虽纤细，但赋有力气。一起亦使此字中宫紧收，张弛有度。
“析”字右部竖笔之拉长易动，使字形呈左高右低之势，构成左下角大片留白，给人以错位拉伸之感，竖笔作上细下粗之处理，字势险绝，在欹侧中寻觅平衡。
“年”字长竖置于字之中线，一般书家将长竖居于中心偏右，“年”字中点易构成左重右轻之势，而将长横收笔加剧，以求平衡，长竖居中使左右两头成平衡之势。
咱们要知道，形是停止的，势是灵敏的，改变来往交错而成的势使本来停止不动的形改变万千，赋有生命感。
持续看例字：
“世”字三竖作易动处理，使距离不等，字内空间散布不均，但褚遂良将中心竖加粗使字稳正，毫无违和之感，反而增强此字之趣味性。
“若”字长撇拉长至此字最低处，加强字势，使结体有欹侧之势，如若将撇画写短亦可，但褚遂良将撇笔加长，富于动态美。
“含”字作撇长捺短易动处理，撇画之拉长，捺脚之加剧，趋于平衡，将下部包括其间，递上放下收之势，具有动态之美，改变丰厚。
“妙”字撇作直线处理，在褚书中较为罕见，妥当的撇笔与左部之短撇构成显着比照，字势拉长，给人以洁净爽直之感。
捺笔在楷书之体现中，根据字形之需求，捺脚出锋之视点各有不同，“天、金”字之捺画收笔方向不同，并呈现出不同姿势。“天”字捺笔平收，呈平稳之势；“金”字捺脚上仰，呈潇洒之势。
经过以上字例咱们我们能够看到，褚遂良书法空灵飞动，笔势如山之小巧多态、水之涟漪多姿、花之生动多致，更是其个人才智之流露。
