点击文藏注重咱们
黄宾虹 网络图片
黄宾虹新近活泼于江南，成名于上海，最终却在北平成果了画艺。黄宾虹拿手山水画，受徽派画家的山水画影响很大。黄宾虹与齐白石并排被称为“南黄北齐”，南有黄宾虹，北有齐白石。
黄宾虹研究出一套共同的作画办法，其作画进程大致分三个过程九个方面。
勾勒 ——上墨——补笔
一
黄宾虹《九华山色图》
01
勾勒
以墨线勾描山川的大体。画石,往往一勾一勒。用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“存亡坚毅”的效果。
“画笔勾勒,如字横直”。关于用笔，他讲究中锋，注重收笔反转。偶然用侧锋。线条起迄清晰，意到笔到。黄宾虹一勾一勒，除了画岩石或山岗外，还用以画出山的大势。对善画者来说，这是一局画的起手，大器在后。
02
上墨
在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨。所谓分清楚，一是分石块、山形的巨细，二是分山水树石的空间远近。上墨以淡墨为主，但也能够用浓墨。淡墨干湿不同，依据目标的实践去运用。例如干淡墨用在近山处，则湿淡墨可用在远山处。
03
补笔
勾勒和上墨后,在不周处处补笔完善之。再有,画上发生“肉多骨少”时补笔完善之。
点墨——墨破色与色破墨——泼墨铺水——焦墨宿墨理层次
二
黄宾虹 《青城山掷笔峰》
04
点墨或点色
黄题画云:“细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,淳厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。”打点,还起以点作皴的效果。点彩宜虚。
补笔之后，黄宾虹有时站立对大局画面把握再行点墨。黄宾虹山水画的美妙，往往出于他的“点”。
黄宾虹在山水画上打点还起“以点作皴”的效果。画中原有墨线作皴，嫌墨太轻或太单调时即顺笔势加点，能够加皴，这个办法是他七十岁才悟到的。
对黄宾虹的画中墨点，有人嫌他点得太黑，但他的这种用墨正是他晚年的艺术风格。
关于设色，黄宾虹用墨，将五颜六色以点擢的办法点上去，称之为“点色。”关于“点擢”，黄宾虹说，能够三五点，也能够千万点，但有一务，“点宜虚不宜实”。总言之，点黛施朱要重轻不失，一切要为了更好地体现山川的特征。
05
墨破色与色破墨
运用这种破色、破墨法于创造，技能需精练是其一，关键在于用得恰当与否。
有时，黄宾虹将墨破色与色破墨混合运用，看去不行分辩，这又是一种办法。他的有些著作，很难分出哪是墨破色，哪是色破墨，需求细细体会。
06
泼墨(彩)铺水
使干与湿,枯与润,浓与淡,远与近,虚与实等对立统一于画面。黄宾虹泼墨，无非是要将画面的全体感加强。
07
焦墨--宿墨理层次
用焦墨宿墨来强其骨。焦墨，笔渴而浓。用焦墨枯笔，并长于潮湿出之，所以取得"干裂秋风润含春雨"之妙。
铺水——宿墨点提精力
三
黄宾虹 《天都松影图》
08
铺水
大多数都用在接气。铺水，是用笔洗池中含墨的水。黄宾虹作画泼墨与铺水所不同的当地，在于铺水比之泼墨的更薄更通明。
09
宿墨提神
宿墨，即由作画者将磨好的墨汁，墨滓储蓄起来，不湿也不全干，近粘液状。慎重用之,用以画蛇添足,将画挺起精力。至于点多少,点在何处,视情而定。宿墨也可用作夺目的颜色。
黄宾虹 《湖山欲雨》
画烟雾迷蒙，黄宾虹则以宿墨掺少量藤黄点染，然后铺水化开，立见奇效。“黑墨团中六合宽”，也正可拿来描述黄宾虹山水画的用墨特征。宿墨不易用,用宿墨用笔不能拖、涂、抹,有必要笔笔落点上去。
黄宾虹 《松风琴韵》
除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。如渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得天然圆晕而栩栩如生。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨，干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。亮墨妙用,一局画之精力或可赖之而勃发。”
原文作者：子曦
原文出处：本文摘选自《保藏出资导刊》2019年9月刊《『南黄北齐』之我见》（因篇幅约束，文章有删减）
协作美术馆
协作杂志精选
