神秘的汉代黑漆古铜镜
近几十年汉代黑漆古铜镜收藏越来越热，买卖的人逐年增多，尤其是很多通过汉代黑漆古铜镜一夜暴富成功之后，催生了更多的收藏者。中国经历几十年的太平盛世，几十年的经济发展，目前正处在历史第六次收藏热当中，我们该紧抓机会，收获收藏的乐趣和财气。
关于铸镜用锡的目的，在古人看来一是合金致白，二是合金致坚并易于磨拭。这既是古人铸镜配锡的目的，同样也反映了人们对铸镜合金性能的基本要求。这认识与现代技术原理是相符的。我们大家都知道，锡与铜能形成置换固溶体和多种电子化合物，含锡量较低时，合金主要以单相α固溶体形式存在，其质较软、颜色赤黄。
铸镜配铅一是为合金的切削加工性能。二是在金属凝固的后期，填补枝晶间的大量显微缩孔，以减少显微收缩。三是可适当降低高锡青铜的硬脆性，延长镜的使用年限。后一点有必要注意一下，高锡青铜铸镜虽有诸般好处，但其质地脆而易摔破，加铅后便可减少脆性。
近年来，铜镜的艺术价值和文物价值被慢慢的变多的人重视，铜镜已成为收藏界一个比较热门的门类。然而，人们更多重视铜镜分类和断代以及价值的研究，从而忽略了铜镜制作技术的研究。实际上，古代铜镜制作技术的研究对于铜镜的辨伪、艺术价值的评价、断代的研究都具有重要的意义。铜镜研究中历来存在争论，了解铜镜的制作流程与工艺也许能解决这样一些问题。
随着国际古董收藏的热潮来袭，青铜器也成为了投资者和爱好者的首 选之品。但是国内青铜器收藏市场的整体水平不高，导致圈里对青铜器的认识不足，其实只要是真心喜欢，潜心研究，鉴别青铜器并不难。可以从锈色、手感和声响、花纹和款识、铜质与器式等几个方面做鉴定。
我们大家都认为宋后铜镜成分改变主要与社会习俗、时人认识水平的发展和变化有关系。宋金时节，因烽火不断，也因瓷器等多项手工艺术的发展，铜镜艺术不再受到垂青，人们对铜镜更讲究起经济、耐用和制作上之方便来。粱上椿先生说：“镜质成分，宋以降含锡量减少而铅分增多，完全为易于铸造。”这话很有见地。宋后用低锡合金铸镜，大缺点是体积收缩稍大，铸造不出精致的图纹来，使得铜镜的艺术价值丧失殆尽，只存了个实用上的意义;所以从艺术品角度看，说宋镜已经衰落，一点也不错。
中国青铜器不但数量多，而且造型丰富、品种繁多。有酒器、食器、水器、乐器、兵器、农具与工具、车马器、生活用具、货币、玺印，等等。单在酒器类中又有爵。角、觯、斝、尊、壶、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多个器种，而每一器种在每个时代都呈现不同的风采，同一时代的同一器中的式样也多姿多彩，而不同地区的青铜器也有所差异，犹如百花齐放，五彩缤纷，因而使青铜器具有很高的观赏价值。而从文物鉴定的角度来说，无疑增加了鉴定的难度，鉴定难度大，反过来又使研究赏析更富有情趣，青铜器也更具有吸引力。青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素(锡、镍、铅、磷等)的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。
钱钟书先生的实验结果是对的，但结论是错的。这样的一个问题，我们大家可以从铜镜的冶金成分来做多元化的分析。根据国内外学者分析的八十一枚我国古铜镜合金成分能够准确的看出，齐家文化到西周晚期，铜镜合金成分有两个明显的特点。一是其铜、锡、铅含量多不稳定。二是含锡量较低。
铜镜能否摔坏，例如有报道，钱钟书先生在翻阅《太平广记杨素》篇，对“破镜重圆”的典故心起疑窦，结实的古铜镜怎么会一分为二呢，他抬头看到书橱上摆着一面铜镜，便顺手拿起毫不犹豫地便往地上摔，并没有裂开。为了验证这一问题，钱钟书索性把自己多年收藏的十几面古镜都拿了出来，一个个地往地上摔，了无损裂。钱钟书认为铜镜绝非如隋代笑话集《启颜录》所说：“坠地分两片”那般脆弱，并将自己的实验过程和读书笔记写入《管锥编》。
涉入汉代黑漆古铜镜领域，求真是基础，求精是追求，求珍是智慧，求术是升华。没有切实下过功夫还得了“珍玩”的心病，这不是在玩古，其实是在玩弄自己的人生。世所共知：梅花香自苦寒来，珍玩自有去归处。没有随随便便的成功，没有随随便便的捡漏。往往太容易得到的，不是灾难便是祸患。
