「恐婚」是近年来的热词。
而且这两个字后边，往往还会跟个「症」字。
换句话说，惧怕成婚，不正常。
乃至还有人真的正儿八经给「恐婚症」修改了词条。
最好笑的是——
发病原因：社会言论。
医治办法：削减社会言论。
可事实上，言论声响并不会削弱乃至正越来越响。
就说最近的两部论题著作：
韩国争议之作《82年出世的金智英》；
奥斯卡抢手《婚姻故事》。
都探讨了婚姻的「黑暗面」。
除此之外，还有另一部水花小些，但相同值得考虑——
《伯纳黛特你去了哪》
Where'd You Go, Bernadette
这部片子香玉重视了好久。
原因有二。
一，我最喜爱的导演之一——理查德·林克莱特。
喜爱得辗转反侧看了好几遍的「爱在三部曲」，领跑奥斯卡的《少年时代》，超嗨音乐剧《摇滚校园》的电影版都出自他手。
二，我最喜爱的艺人之一——「大魔王」凯特·布兰切特。
导讲演：
「看《伯纳黛特，你要去哪》这本书的时分，我脑子里就一向是凯特的形象。」
凯特大魔王的魅力就像个无底洞，关键是还男女通吃。
她是《指环王》里美绝人寰的精灵女王；
也是《雷神3》里的超级反派死神海拉；
更是《卡罗尔》里高雅强势把小白兔一口吃死的卡罗尔。
可美可酷，英气与灵气并存。
不仅如此，还常常应战一些推翻形象的人物。
《我不在那儿》里，她反串出演颓丧时期的鲍勃·迪伦。
在试验艺术片《宣言》里，更是一人分饰十三角。
整张海报上的每一张脸，都是她。
理查德·林克莱特X凯特·布兰切特。
就没有不看的理由。
故事改编自同名畅销小说。
简略来讲，是一个已婚女人的「中年危机」。
在外人看来，伯纳黛特十分美好。
老公是科技公司精英首领，收入丰厚，名利双收；
女儿是天才学霸，孝顺交心，母女联系密切如至交 。
孩子省心，老公专注，家里住的是大别墅，她当主妇，平常也没啥操心的事，悉数看上去反常完美。
不过，伯纳黛特并没有一副养尊处优阔太太容貌。
乃至有点疯疯癫癫。
别墅不爱精装修，反而坚持破乱的容貌，后院也是杂草丛生，听任成长。
有些交际妨碍，几乎足不出户。
整天跟一个相似Siri的网络帮手絮絮不休，买东西、订机票之类的小事，通通交给它处理。
日子能力也极差。
偶然买件新衣服，连吊牌都忘了剪，就穿戴出了门；
把医师开的一切处方药都倒在一个糖块罐里，一顿乱吃。
理由是，觉得五颜六色比较美观。
由于不爱与人触摸，跟邻里联系闹得挺僵。
从来不参与街坊和校园家长集会，其他人都觉得她孤僻又高傲。
伯纳黛特也不方案改动自己，听到街坊在背面说坏话，直接油门一踩：
「去你的吧。」
尽管伯纳黛特有些古怪，但家人现已习以为常，觉得她状况还算安稳；
但一切的调和其实都现已接近溃散，仅仅短少一个导火线罢了。
这不，导火线很快就来了。
女儿行将结业，便向家人提出一起到南极游览的方案。
忧虑女儿绝望的伯纳黛特牵强答应下来；
但一回身，却开端堕入无限焦虑——
「是不是得和许多人挤在一块儿，还有必要跟陌生人说话？」
她越想越惧怕。
恍恍惚惚，战战兢兢，反常到连老公都有所发觉的境地。
偏偏这时分，街坊也开端找茬。
她算旧账，宣称伯纳黛特有「进犯他人与暴力倾向」（其实并没有）。
铢积寸累的恩怨逐步迸发。
不仅如此，还有更火上浇油的。
她的老公接到了FBI的告诉，说他们一家被外国恐怖分子盯上了。
本来，伯纳黛特日常依靠的语音帮手APP，背面其实是个跨国欺诈集团。
她早在不自觉中，把自家的隐私信息乃至银行卡暗码都泄露了出去。
喃喃自语、翻云覆雨、交际妨碍、抵触不断，还给欺诈集团交智商税，陷全家于危机…
至此，伯纳黛特在自己老公眼里也成了疯子。
老公决议，自己带女儿去南极完结结业游览，而妻子则交由心理医师，去精神病院医治几天。
这下，伯纳黛特彻底溃散了。
所以片名呈现——
「伯纳黛特你去了哪儿？」
是的，她失踪了。
也正是由于她的失踪，女儿才第一次仔细研讨起母亲的曩昔。
而这，也解说了伯纳黛特为什么「疯」。
与现在喜怒无常的家庭主妇形象不同，从前的伯纳黛特，是个建筑师，在洛杉矶单独打拼。
年纪轻轻，就成了业界公认的天才人物。
其时的她，万众瞩目，出路不可限量。
老公也是被她的才调和魅力招引。
后来，伯纳黛特在作业上遭受了一次沉重打击，毅力低沉；
又正逢婚后怀孕，便就此退出建筑界，当起了相夫教子的家庭主妇。
一转眼几十年曩昔，故事就开展到了今日。
按道理来讲，伯纳黛特有文明，有成果，老公与之匹配，孩子也很优异，过着不错的日子。
而且，这中心也并没什么变故和影响。
爱情友善，老公专注，孩子优异，顺风顺水。
但是，她便是变了。
这与《82年出世的金智英》几乎千篇一律。
金智英也患上了心理疾病，不断地变身各式各样的人，说出奇古怪怪的话。
她也从前优异，有自己的安稳作业；
她也看似美好，兄弟姐妹共处愉快友善，爸爸妈妈之间也没什么大对立。
老公对她更是好上加好。
物质日子优渥，没有太多操心。
伯纳黛特和金智英其实现已比许多女人都要走运了。
不比实际，就说影视剧。
同为已婚女人，《坡道上的家》里的女主可要「惨」得多。
老公一头扎进作业，把顾家、带小孩的职责全都推给妻子。
女主想回归社会，重新开端作业。
却被无穷无尽的家务、孩子带来的各种费事、杂乱的婆媳联系耗费了一切精力。
老公还觉得悉数都是理所应当，乃至责备她不是一个完美的母亲。
但是尽管如此美好，伯纳黛特和金智英为什么仍是患病？
由于，她们没有自己。
老公、孩子、物质日子，这些外人看来的「美好」元素，都不是她们。
她们无法寻求自己的抱负与作业，她们抛弃了自我来满足他人。
这一点，与《坡道上的家》的女主，没什么不同。
她们相同「不美好」。
就像导演理查德所说的：
「伯纳黛特没有缺点，她仅仅应该去作业。」
关于男性，社会往往更倾向「作业为重」，如果能「统筹家庭」那就再好不过；
可关于女人，「家庭」却被视为「天经地义的悉数」，是「本职与责任」。
要是真实还有点精力，那「统筹作业给家里分管经济负担」也是好的。
但有自己的作业，并不是说要彻底抛弃家庭。
实际中的凯特，除了艺人身份，也是妻子、母亲。
她跟老公成婚22年，有四个孩子。
她说：「你们都叫我女王。但实际是，我的日子是每天围着孩子，忙得昏天暗地。」
但凯特也没有因而抛弃自己的作业。
她一向很清醒：
「我一直感觉自己是不完整的，像拼图缺了几片。而扮演能让我找回我生命里缺失的碎片。」
婚姻不是人生的悉数，仅仅让人生变得更丰厚的一种方法。
相同的，婚姻也不是一切苦楚的本源。
真实可怕的是忘了自己是谁，失掉对日子的热心。
看到婚姻中的种种或许，然后再做出自己的挑选，才是最沉着的决议。
就像伯纳黛特说的：
你越早知道「要过风趣的人生，有必要靠自己」这个道理，就会过得越好。
点个「在看」
可怕的不是婚姻，而是忘了自己是谁
