画人物先要了解一些相人术
画人物，别为释道、先贤、宫闱、隐逸、仕女、婴儿，这些部分，适意适意都可以。
画人物先要了解一些相人术，不管中西大约都是以习气相法来判他人的贤愚与善恶。比如戏剧里，凡饰奸侫贼盗的人物，只需一出场，略一行为，不必阐明，观众就可以精确的看出他不是善类。那么可以了解相人术，画起来岂不更简单吗?比如画古圣、先贤、天神，画成了一种破旧和丑怪的姿态，画高人、逸士、贞烈、淑媛，画成一副伧野和淫荡的面孔，或许将一个长命的人画成短命相，岂不是诙谐？
张大千 多子图
所以我一再说：能懂得一些相人术，多少有一些根据，就不会太离谱了。假如要画屈原和文天祥，在他们容颜上，应该体现时令与正义，但绝不行因他是大夫和丞相，画成富有中人的容颜。这是那视觉引动听到思维，也就是古人所讲的骨法了。
张大千 黄山自画像 192×102cm 1961年
画人物最重要的是精力。形状是指整个身体，精力是心里的披露。在我国传统人物的画法上，要将爱情在脸上含蓄地现出，才令人看了生心里的共识，这个当然是很不简单的。但是下过死功夫，自然是会成功的。杜工部说：语不惊人死不休。学画也要这样苦练才对。
张大千 南无观世音菩萨 （敦煌之行后的著作之一）
画时不管任何部分，须先用淡墨勾成概括，若适意则先须用柳炭朽之，由面部起，先画鼻头，次画人中，再次画口唇，再次画两眼，再次画面形的概括，再次画两耳，画鬓发等。待整体完结今后，始画须眉，须眉宜疏淡不宜稠密，一切淡墨线条上最终加一道焦墨。运笔要有转机虚实才可体现阴阳凹凸。有时淡墨线条不非常精确，待焦墨线条改正。若是适意上色，相同的用淡墨打底，然后用淡赭石烘托面部，再用深赭石在淡墨上勾线，衣褶假如用重色，石青石绿那就用花青勾头一道，深花青勾第二道，朱砂用岱赭或胭脂勾它。
张大千 天女散花
不管脸及衣褶的线条都要显着，不行迷糊没有告知。巾帻用墨或石青，鞋头用朱砂或石青或水墨都可以，看他的身份酌量来用。画人身的份额，有一个传统的办法，所谓行七坐五盘三半，就是说站起的人除了头部之外，身体之长恰恰等于自己七个头，新时代的规范佳人，有八头身高份额之说，哪知咱们我国早已创造若干年了。
张大千 尼泊尔少女 纸本 54.4×25cm
画仕女反面旁边面皆极不简单施工。旁边面的概括由额至下额，凸不得、凹不得；塌不得、缩不得，这些皆需非常着意。反面那就要在腰背间着意传出她婀娜的意态。
