现存的宋画中，有不少不知作者的著作。一是无款，二是欠好辨识。其间不扫除有名家之作。集纳一些，朋友们赏识。
宋 佚名 风雨牧归图
宋代绘画是在我国宋代期间的绘画著作，我国宋朝连续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上持续得到开展。民间绘画、宫殿绘画、士大夫绘画各自构成系统，彼此间又相互影响、吸收、浸透，构成宋代绘画五光十色的相貌。
宋 佚名 高士会棋图页
绢本，设色，纵25cm，横24.5cm。
本幅无作者款印。钤鉴藏印“于腾私印”、“黔宁王子后代孙永保之”、“丁伯川鉴赏章”、“□堂”等4方。
图绘阳春三月，蛱蝶翩然起舞于海棠花枝间。画家侧重体现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷弯曲，枝干呈“S”形的曲张之态，经过描绘有形的花叶，成功地烘托出了无形的迷人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾概括线，中锋行笔，线条圆润流通。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红，旋即以清水将颜色晕染开，最终罩上一层白粉，为海棠花亮丽的颜色增加了好多妩媚的意韵。叶片用整齐的双勾填色笔法体现，作者依据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色，然后充沛表显露叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家详尽的观察力和深沉的写实功底。
宋 佚名 荷塘按乐图页
宋 佚名 红梅孔雀图
绢本，设色，纵24.4cm，横31.6cm
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题马麟作。细审画上落款，与马麟的风格非常悬殊，其风格亦不类似。马下一字含糊不清，不宜误认为麟作。所以只好以无名氏录入于此。或许是马氏一家之作，但著作的时代好像比马麟早。
溪边春色，梅花怒放，两边辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一对，雄者栖于树干，回忆梳翎；雌者徜徉岸边，垂头寻食。毛羽斑驳，与花树汇成一片绚烂春色。此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色绮丽，但艳而不俗。
宋 佚名 金明池争标图
绢本设色 纵28.5厘米，横28.6厘米 天津市艺术博物保藏
此图描绘北宋京城汴京（今开封市）金明池水戏争标的局面。画面苑墙环绕，池中筑十字渠道，台上建军圆形殿宇，有拱桥灵通左岸。左岸建有彩楼，水殿，下端牌楼上额书“琼林苑”三字。池岸四周桃红柳绿，间有凉亭，船坞，殿阁。水中龙船屑楼高阁，人物活动于楼表里；龙船两边各有小龙舟五艘，每艘约有十人并排划桨，船头一人持旗；还有数只维游其间。书面左，下两边的苑墙表里，人群熙来攘往。全图约有千余人，虽然人物细小如蚁，但仔细观察，份额恰当，姿态各异，神态生动，颇具艺术魅力。在图左面的粉墙上有楷书“张择端呈进”五字款。经专家判定，对此图作者有两种定见：其一，从落款看，不像后人添写。如此精密娴熟的适意画应出自高手，有很大的可能是张择端的前期著作；其二，从此图的风格及画中景象看，断为宋画无疑，有很大的可能性是南宋人的摹本。此图曾为明代安国，项子京鉴藏。
宋 佚名 貍奴
一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓在画中回頭張望。画家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉溄{點出面部表情及四肢動態；再用浓墨画出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現貓眼隨光影閃爍的特性。画家筆觸寫實細微，根根清楚的画出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據說後唐時代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因為樣子看起來很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因而後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。
宋 佚名 柳溪闲憩图页
宋 佚名 笼雀图
宋 佚名 卖浆图页
宋 佚名 南唐文会图页
宋 佚名 枇杷山鸟图页
绢本，设色，纵26.9cm，横27.2cm。
本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”、 “宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。
图绘江南五月，老练的枇杷果在夏天的光照下格外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛打量，神态非常生动有趣。枇杷枝好像跟着绣眼的动作重心失衡而上下颤抖，画面静中有动，饶有风趣。绣眼的茸毛先以色、墨晕染，随后以工巧而不呆板的小笔触根根描绘，体现出鸟儿背羽坚密润滑、腹毛疏松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾概括，继而填入金黄色，最终以赭色绘脐，三种不同的暖色难分难解，然后展示出枇杷果老练期的饱满香甜。枇杷叶用笔致整齐细腻的重彩法体现，不只如实地描绘出叶面回转向背的各种天然描摹，且将叶面被虫儿吸食的破损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充沛反映了宋代花鸟画在写实方面所到达的艺术水平。
《石渠宝笈三编》著录。
宋 佚名 撲棗圖
宋 佚名 蜻蜓猫戏图
宋 佚名 秋江待渡图页
宋 佚名 沙汀烟树图
宋 佚名 疏荷沙鸟图页
宋 佚名 松荫楼阁图页
宋 佚名 溪芦野鸭图页
绢本，设色，纵26.4cm，横27cm 。
本幅无款识。鉴藏印钤“真赏”、“庞莱臣保藏宋元真迹”、“珍秘”、“长宜后代”、“公”、“信公珍赏”、“会侯保藏”、“丹诚”、“都尉耿信公书画之章”。裱边钤“信公判定保藏”。
图绘溪边芦苇、茨菰丛生，枝繁叶茂，朝气蓬勃。雄鸭在岸边单足站立小憩；雌鸭于水中回忆梳羽，姿态闲适，气量雍容。此图意在体现一种吉利安靖的气氛，应是南宋画院装点泰平之作。构图老练简练，画面左中部为芦苇所隐蔽，给人安全之感；右上方则留出一片水面，启人遐思，避免阻塞。敷色精密写实，雄鸭毛羽的体现尤见功力。今颜色虽已暗旧，尚可想见当年斑驳生辉之状。
对幅有耿昭忠题记：“黄要叔鸠竹图余素珍之，此页气韵精力悉与合一。绘事至此，深化三昧矣。昭忠识。”
存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。
宋 佚名 溪桥策杖图页
宋 佚名 溪山行旅图页
宋 佚名 溪堂客话图页
北京故宫博物院藏
宋 佚名 戲貓圖
本幅傳為宋人所畫，在庭園一角嬉戲的巨细貓咪总共八隻。畫欄圍繞，逭细呦孪噙B，使園中彷彿別有洞天。群貓嬉戲於湖石、竹叢、桃樹、牡丹之間，或靜或動，生態盎然。畫家觀察入微，以瞳孔縮成線狀的貓眼，點出了這場貓戲的時序，應該是日光強烈的日間。
宋 佚名 消夏图
宋 佚名 携琴访友图
宋 佚名 写生草虫图页
绢本，设色，纵25.9cm，横26.9cm。
本幅无款。画面钤鉴藏印合计7方，分别为右上角 “项墨林鉴藏章”，右下角“毅崛眼福”，左下角“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“懋和真赏”、“吴氏保藏”、“伸之”。
画面右侧绘野生花草，狗尾、紫菀莛叶交叉。菜粉蝶落在花上汲取花蜜，蜻蜓慢慢低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充溢动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所构成的重心偏倚，使画面结构安稳。野草和花叶用花青加汁绿勾填，花用没骨法出之，昆虫兼工带写，形状逼真。
宋 佚名 杏花鹦鹉图页
宋 佚名 雪窗读书图页
宋 佚名《雪蓧寒雏图》
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。画天寒地冻中俯首挺立的雪竹与不畏酷寒的幼鸟。画家运笔流通遒健，竹叶双钩，鸟的茸毛也勾勒而出，很见骨力。适意之中却具放逸，粗看似拙，细审则精浑。
宋 佚名 月下把杯图页
宋 佚名 螽斯绵瓞图页
宋 佚名 竹雀锦鸡图
宋 佚名 竹雀图
宋 佚名 濯足图页
宋 佚名 子母鸡图
宋 佚名《谷丰安泰图》
绢本设色 纵24.1厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
此图在某些特定的程度上体现了“皇家赋有”的风格。画面构图简略，画法谨慎工丽，以点概面，一颗丰盛的稻穗标志了丰盈之景况。四只神态各异、生动欢喜的麻雀占有了画面的首要部分：一只高飞仰视，一只仰头啄谷，一只口衔谷粒，一只正专心拣地上的谷子。
宋 佚名《江天楼阁图》
绢本设色，纵97.4厘米，横54.6厘米，南京博物保藏。
此图无款印，写江天坡石，远山楼阁，舟船人物，松枝虬劲。精美生动。可看出典型的“马夏”式构图，取一角之景，加以远山的连绵崎岖，浩渺深远，意境深幽，为画面的水天一色注入了新的生机。画上钤有“苍岩”、“万几清暇”、“大雅斋”、“慈禧太后御览之宝”等保藏印章。
宋 佚名《枯荷鹡鴒图》
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。可能是一个屏风上的饰图，画法很精美整齐，生动逼真，应该是南宋中晚期高手所作。
北宋 佚名《榴枝黄鸟图》
绢本，设色，纵24.6cm，横25.4cm。
本幅无款。钤鉴藏印“张笃行印”，还有2印不辨。
深秋时节，石榴老练，绽放表皮，显露累累果实。石榴叶已由绿变黄，有的干枯，有的被虫蛀蚀，写出了秋日的萧条。一只肥硕的黄鹂衔着小虫栖于榴枝上，悠然自得。黄鹂的茸毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描，近于“没骨”。石榴枝叶赋色比照明显。
对幅有清乾隆御题诗一首：“榴子熟时莺转时，野虫衔得集横枝。笑他自喜权供饱，忘却有人弹挟之。辛亥清和御笔。”钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念”、“自强不息”玺印。
清《石渠宝笈》著录。
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题毛益作。按毛益为乾道中（1165—1173）画院待诏，工画翎毛花竹，尤能烘托，似欲飞鸣，见《图绘宝鉴》及《南宋院画录》。此图题毛益作，颇近似，但时代似较晚，故改作无名氏。
宋 佚名《桃花山鸟图》
绢本设色 纵23.8厘米 横24.4厘米 台北故宫博物院藏
此图选用双钩填彩法，用线整齐挺秀、生动流通、柔中带刚，画家寻求的不是线的方式改变，而是对质感的表达。花瓣密布写实，鸟的茸毛细而柔，尾羽敷赤色，有通明感。画面颜色高雅，鲜花轻敷淡染，一点也不装腔作势。
北宋 佚名 写生蛱蝶图页
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情味昂然，虽为院体画，却不流俗。
北宋 佚名 王羲之像图页
南宋 佚名 鹌鹑图页
南宋 佚名 赤壁图页
南宋 佚名 盥手观花图页
绢本设色纵30.3、横32.5厘米天津市艺术博物保藏 此图绘三仕女在宫中院子观花的情形。图左面湖石花丛，案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多，案后方几杂陈古盆。拳石、翠草旁设圆杌覆绣花圆垫。一仕女云鬟黄金饰品，宫帔华裳，锦裙晓妆，正盥手并注视欣赏案前之花卉。旁立侍女捧金盆，死后立侍女手持长柄宫扇。后偶绿丝步障，障外丛竹、花草、树木装点。整个画面安置俊美幽雅，用笔精密。从人物描绘、连笔，敷色都近似周昉风格。画面无款印。经专家判定，定为南宋画。清高士奇、陆费墀题记。清高士奇，近代周叔弢鉴藏。
南宋 佚名 寒塘凫侣图页
绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题阎次于作。按《图绘宝鉴》云：阎次于为阎仲之子。能世其学而过之。画山水人物，工于画牛。孝宗隆兴初（1163），进画图称旨，补次于承务郎，画院祗候。但此图近似马远家法，不应是南宋初期之作，故改题无名氏作。画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，真相大白，禽鸟或游或飞
南宋 佚名 荷塘鸂鵣图页
绢本，设色，纵16.8cm，横21cm。保藏：故宫博物院
本幅无款印。
画面烟雾迷濛，一弯清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，弯曲的清溪水向画面深处。小小的册页画中选用了深远与高远的画法，使画面意境到达了深远的作用。柳叶用攒笔点画，树干用双钩法绘出，鸂鵣以适意描绘。设色柔软浓艳。
对幅有清乾隆皇帝御题诗一首:“花鸟历来属剑南，水禽夏卉照晴潭。鸳鸯无碍称其紫，弟子有时胜彼蓝。水宿相呼如觧勅，沙群式度自能谙。涨滩落鸟寻常事，何涉西台纪怪谈。”
清《石渠宝笈续编》著录。
南宋 佚名 荷亭销夏图页
炎炎夏天，在倚山傍水的亭榭内，袒腹闲躺、临水纳凉，是何其酣畅、快活的乐事！绿荫稠密的山岩旁，在一座精心构筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧见这么一位快活神仙，而江亭外绿波微荡，青荷飘香，长堤上垂柳摇曳，远山洲渚幽润苍莽，任谁看了也不由暑意散失、酣畅不已！
关于注重养闲修行的文人来说，夏天的暑气带来了混浊黏腻，必需求加以涤除，身心才干回归清明与澄净。因而各式「销夏」的情形，如临水纳凉等，也就特别受到注重。这幅「荷亭销夏」里，画家一方面精心肠描绘盛夏时节，水光山色间的园林日子景致，一方面又以袒腹高卧的主人翁，详细点出画中寄寓的逍遥闲适之意，情、景兼融俱妙，是这幅画最令人称道的当地。
「荷亭销夏」采全景式的构图，由近处的坡石、亭廊，到远处的青峰、洲渚等，层次整齐、改变丰厚。此外，画中无论是苍松或翠柳，水阁或江亭，都描绘得适当细谨；而近景的坡石、山岩与树木，也都出现李唐一派挺健的风格特征，由此看来这应是一幅南宋中期李唐后继者的创作。
南宋 佚名 荷蟹图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。故宫博物院藏
本幅无款。钤印一方，印文含糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中成长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边缘均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活构成激烈的比照。画面故意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都故意求工，雌蟹用笔详尽谨慎。此图画面意境生动，体裁别出新意，为宋人写实画作的模范。
南宋 佚名 红果绿鹎图页
南宋 鹡鸰荷叶图页
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”，又半印一方，印文不辨。裱边题签：“宋人画鹡鸰荷叶”。图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈仰视，神态专心，为萧条的深秋平添了几何气愤。鸟羽描绘细腻，先用色烘托，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动态结合。
南宋 佚名 锦鸡竹雀图页
南宋 佚名 蓼龟图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。
图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟慢慢爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所招引，停步俯首仰视，后足仍浸于池中，其悠闲安闲、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小适意法，工写结合，笔法灵活多样，设色浓艳娟秀。
南宋 佚名 柳塘钓隐
新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，映衬着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间络绎；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。
自北宋起，山水画的面貌，除了描绘北方严峻、荒漠的崇山峻岭之外，也逐渐将花鸟融入山水，开展出体现溪塘汀渚虚旷之美的小景。这些著作因为笔风清丽，画幅较小，充溢诗意，后来也成为南宋山水画中重要的体现方式。这幅「柳塘钓隐」以广角取景，处处充溢生机，画面洁白而开阔，展示了宋代小景山水的特征。游息其间鸭凫及鹭鸶，不只为山池增加几分野趣，更标明晰画中主人翁远离世俗、隐遁江湖的心意。
这幅「柳塘钓隐」没有名款。全幅设色轻柔，在描绘点景人物、游禽水鸟、与杨柳荷叶等的细腻谨慎笔触中，仍保有朴质的写实之美。这与南宋常见的较为圆熟、硬劲、多转机、波磔的笔触稍有不同，估测这应为一幅南宋前期，以花鸟作为点景的山水佳作。
南宋 佚名 梅雀图页
南宋 佚名《梅竹双雀图》
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”、“嘉庆御览之宝”，又半印一方，印文含糊不辨。裱边题签：“宋人画梅竹双鹊”。
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷傲。两只鸲鹆栖于枝头，抬头回视。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰厚。竹叶用双勾法勾勒概括，再染以花青、汁绿、赭石等色。
清《石渠宝笈》著录。
南宋 佚名 憩寂图 册页
绢本墨笔 纵22．8厘米 横23．1厘米 上海博物保藏
南宋 佚名 琼花翠鸟图页
南宋 佚名 三羊图页
绢本，设色，纵21.2cm，横20cm。保藏：故宫博物院
图中柳荫下山羊在坡草间徜徉寻食。除羊角和四蹄概括稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔疏松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。本幅无作者款印。鉴藏印钤“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虚朗斋”4枚 。
南宋 佚名 山居楼阁图页
南宋 佚名 山堂客话图页
南宋 佚名 吉利多子图页
南宋 佚名 霜桕山鸟图页
绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm。
本幅无款。半印不辨。
图绘乌桕一枝，叶片稀少，经霜之后叶尖轻轻泛红。果实满挂枝头，标明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果选用没骨画法。叶之弯曲向背、枝之弯曲横斜，描绘得都很详尽。文鸟以中锋细笔丝出茸毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动态结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。
宋 佚名《霜柯竹涧图》
绢本，设色，纵27.5cm，横26.8cm
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。无作者落款。画面体现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。尺幅虽然不大，却很有体现力。并且从画风来看，与《乌桕文禽图》好像出于同一画家的手笔。山间冬天风光，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔腾，水花飞溅，远处竹林葱翠。两只山鸟栖于枝头，瞭望远方，将欣赏者的目光引向画外，然后收到画尽而意无量的艺术作用。
南宋 无款 雪蓧寒雏图
绢本设色 纵28.2厘米，横28.7厘米 故宫博物院藏
此图原载《宋人集绘册》。绘五对麻雀栖止于枯之枯棘上，右侧亲小竹一枝。图中小乌神态各样，有的静观，有的对语，有的作欲飞状，形象生动逼真。从画面看，小乌的形象更挨近天然神态，阐明作者有敏锐的观察力和写生的功力。此图用笔精工设色美丽，是南宋写生花乌画中的妙作。无款印，从前清人宋牵保藏，《石渠宝笈三编》著录。
上海博物保藏
南宋 无款 松涧山禽图
绢本设色 纵25.3厘米， 横25.3厘米 故宫博物院藏
此图绘参天的古松下，山溪弯曲奔腾，水花飞溅，四对山鹊姿态各异，或飞呜，或楼止，或啄食与山涧和树石之上，形象生动。图顶用浓墨画松斡和松鳞，松针用墨线勾描后用石青烘托。竹叶用谨慎的双钩填色法。山石则用墨线勾勒概括，进而用淡青色破染，使画面赋有立体感。此图用笔苍劲，静中有劲，为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅著作从前明黔宁王沐琳和项元汴保藏。
南宋 佚名 桐阴玩月图页
南宋 佚名瓦雀栖枝图》页
绢本，设色，纵28.6cm，横29.1cm。
本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画瓦雀栖枝”。
麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”。图中从左向右伸出海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜，间杂红、黄、绿色，斑驳心爱，惜叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头休息着瓦雀5只，其间4只或缩颈养神，或收拾茸毛，姿态各异，神态安闲，唯中心一只发现头顶树叶上落有小蜂，故俯首注视，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，预备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。
瓦雀翎毛描绘精密，高度写实。海棠取轻勾淡染之法，以体现秋叶缺少水分的轻、薄质感。瓦雀和果、叶以枝条贯穿，若网在纲，有条有理。细观墨笔枝条虽细，然尚以浓淡墨分出阴阳向背，富于立体感，显得刚健有力。
存《宋人集绘》册中。《石渠宝笈三编》著录。
南宋 佚名 乌桕文禽图页
绢本，设色，纵27.5cm，横26.9cm
雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪水湍急，水花飞溅。岸石上掩盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉体现积雪，以流通的曲线描绘流水，最为共同的是为了体现溪岸岩石为水冲蚀构成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。
南宋 佚名 梧阴清暇图
南宋 佚名 绣羽鸣春图页
绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。
本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。
图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神态凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失掉安闲。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间安闲啼”，亦即此意。
太湖石的皴染较为疏略，与小鸟翎毛之精密构成比照，主次清楚。周围不设衬景，更显鸟之孤单。禽类本无表情，画家学习人类眼睛的画法体现其心思，可谓妙笔。
存《宋人集绘》册中。《石渠宝笈三编》著录。
南宋 佚名 雪峰寒艇图
南宋 佚名 驯禽俯啄图页
绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人驯禽俯啄”。
图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，垂头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表明已被捉拿豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了神往安闲日子的愿望。画家先以尖细之笔绘出麻雀的概括、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅膀、尾羽和眼目。
清《石渠宝笈》著录。
南宋 佚名《飞阁延风图》
绢本，设色，纵26厘米，横23.5厘米，北京故宫博物院藏。
南宋 佚名《香实垂金图》
绢本设色 纵24.3厘米 横27.5厘米 台北故宫博物院藏
画上无款。画法双钩设色，敷色晕染，工力俱深，叶色之嫩老，香实之垂金，逼真毕肖。果叶疏密有致，正侧偃斜，弯曲映衬，深有空间感。
南宋 杂剧打花鼓图
绢本设色,纵24、横24.3厘米,故宫博物院藏
无款,此图亦散册。图中二人物皆为女子所扮演。右方一人，背面插一扇，上书末色。其扇中裂为二，与前幅「眼药酸」副末色所用之扇同，疑为副末色专用之道具，用以点明人物者。专一则用「诨」字暗示，此则明书末色耳。腰间所插之物，亦即剧终时用以扑净之篦。至其剧名，周贻白先生疑为「鞭帽六么」而未能作必定。按《萝粱录》于记杂剧后又称「又有杂扮，或曰杂班，又叫经元子，又谓之拨和，即杂及之后散段也。」此图或是杂剧后之散段亦未可知，录以待考。图中人物衣纹细劲流利，神态动态描绘适可而止，为杂剧史宝贵形象材料。画中钤有「晋府书画之印」等印五方，经元内府保藏，不见著录。
宋 佚名 垂柳飞絮图
绢本，设色，纵25.8cm，横26.4cm。
本幅无款。钤“墨林秘玩”、“项子京家保藏”、“项元汴印”、“神品”等鉴藏印4方。
图绘新绿垂柳四枝，袅袅生姿，柳絮似雪飘动，泄漏无限春意。画中柳枝用中锋一笔画出；柳叶用细笔勾勒，并填以汁绿；柳絮用白粉信笔点之。全图用笔整齐，赋色浓艳。构图疏密得当。上方垂下的柳枝与右侧伸出的柳枝将画面切割成形状不等的四部分，小中见大，引人遐思。图的左上方有宋宁宗皇后杨氏的题诗：“线捻依依绿，金垂袅袅黄”，并钤八卦中的“坤卦”形印。
对幅有清乾隆皇帝御题诗一首：“庆元有杨后，但是出关西。画自女中佼，书将帝与齐。风枝如向日，雪絮不沾泥。设较谢家句，一筹当让亏。”钤“太上皇帝之宝”、“八徵耄念之宝”、“自强不息”等印。
此图从前明人项元汴、清内府保藏，《石渠宝笈续编》著录。
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题杨后作。杨后是宁宗妻，《图绘宝鉴》和《画史会要》诸书均不言其能作画。此幅上题云：“线撚依依绿，金垂袅袅黄。”但不知此画是否亦出其手。《画史会要》载有杨后的妹妹（一作杨娃），会稽人。宁宗皇后妹，以艺文供奉内廷。工诗善画。尝写鹤图，颇精。很难断定是或杨后妹子所画，仍是由杨后题签的？
宋 佚名 春溪水族图页
绢本，设色，纵24.3cm，横25.5cm
春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾周游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“比年有贵”的吉利意义。3尾大鱼均施以适意重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈体现得适可而止。
