#01
自动“破笔”
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经典作品中渴笔(或称枯笔)并不稀罕，是指笔中蓄墨量少，写在纸上墨线不实的现象，如颜鲁公《祭侄文稿》。杜帖中单个枯笔与此是同类状况，但多处枯笔的运用办法并不相同。
颜氏的枯笔是随不断书写而发作的，这是笔中蓄墨量渐少呈现的天然成果。因颜鲁公高明的控笔才能，使笔虽枯而笔法周到，更显其精神焕发。杜牧用枯笔并非相同原因，其所用纸张是麻纸，润滑细腻，吸水性不强。所用毛笔的毫较硬，常常“开叉”。这些特性其实不易出枯笔，杜帖中的枯笔显着也是有意为之。
上图例“谢”字跟着书写进行，笔中蓄墨渐少，至右边寸部已略显渴，至“楼”字逐渐呈现枯笔。这种枯笔是天然状况，算不得稀罕。咱们正真看到杜帖中更多的枯笔并不是因为笔中缺墨所造成的，而是片面“制作”的成果。
如“余”字，第一笔渐行渐重，至撇结尾时已将笔压得很重，随之迅疾向右上提笔“甩”出去。因笔毫硬，在重压后简单开叉，杜牧正是运用这种开叉的笔锋写出了相似枯笔的作用。因而，精确地说是不应该其为“枯笔”的，而应当称作“破笔”更为精确。
“半、师、满”等字的破笔都是相同道理， 而 “散尽” 二字的状况却更为杂乱。
一方面，笔中墨量少呈现了枯笔现象；另一方面，体现认识非常显着。
“散”字第一笔一反常态向右下行笔重按，开端就将笔锋压破，制作一“奇”。从第二笔及以下几笔来看，笔中并非真无墨而渴，而是片面体现制作出的“破笔”。这使一组字 最初就笼罩在“沧桑”的气氛中。
“尽” 字的起笔处，杜牧成心重按，至第二笔横开端便呈现了破笔。破笔坚持到第五笔竖画完毕后才将笔锋从头靠拢起来，终究以圆润的翰墨写完了皿字底。
就是说，这一字组内看似一向缺墨，而收尾处笔中又有了墨，这足可推论其“破笔”的运用完全是有意为之。自动制作和运用破笔这种做法，需求胆魄，需求体现的认识，更需求技能的保证。
#02
精深“扫笔”
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《张好好诗》用笔首要是以中锋为主的，但不朴实。咱们发现杜帖中既有“中锋取势”，又有“侧锋取妍”，处处可见貌同实异的笔法。这个貌同实异”，本来是一个中锋与侧锋不断转化的进程。
如“翠”字，中锋起笔后绵绵环绕，笔锋在中与侧之间接连转化，至末笔竖又以中锋收笔。
“蟾”字中咱们咱们能够清楚地发现其侧锋的运用进程。这一字中的侧锋过半，但因首笔以中锋起笔，末笔又以极小的中锋动作收笔，使此字并未因其侧锋过多而显单薄。
“云”字的墨色比较特别，麻纸润滑的特性让咱们清楚地看到其笔尖运转的轨道。图中横钩部分与中竖下端的淡墨部分，都能够正常的看到侧锋之后及时调整为中锋的进程。
这些转化进程，杜牧运用的熟练天然。大概是嫌其不行，又自己添加难度，制作出很多提按清楚的笔法。
如宝盖一类字，写点儿之后以中锋之毫尖入笔下行重按，以侧锋向斜上方“扫”出，迅即提笔以调作中锋。因其按与提的动作骤变，往往行到横的结尾细如发丝，乃至呈现“破笔”、“断笔” 现象。行至折角处又以毫尖入纸重按，以侧锋向左推广，随渐行渐提再次调至中锋并以锋毫带出，整一个完好的进程跌宕起伏而笔法齐备。
此“扫笔”的比如在帖中常常呈现，如“宣、管”等字“宝盖头”的横钩，及与“宝盖头”附近的“罗”字上部横折，都用了“扫笔”。“何”字的连带部分尽管不是横钩，但笔势状况挨近，也用“扫笔”来书写。
#03
爽快“刷笔”
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“刷字”的说法来自宋代米芾：
上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对曰：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而少逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。”上复问：“卿书怎么？”对曰：“臣书刷字。”
米芾称自己的书法是“刷字”。这个“刷”，形象地归纳出米芾书法的用笔特征。“刷字”的意思，首要描述用笔劲健爽快。书写中，以编缉建立字势，运用正侧、抑扬、俯仰向背等笔法，构成沉着爽快的风格。
面临《张好好诗》，咱们发现米芾的“刷字”并非独有。早于米襄阳二百多年的杜牧，也常常用到“刷”笔。如“仙、月、沙、车”等字，仔细观察并随作者笔势和节奏跋涉，能够开始体悟到杜牧“刷”笔的爽快。
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