年轻时的塞尚
塞尚作为现代艺术的前驱，被推重为新艺术之父，他的绘画理念极为人性化，而且依据画家个人的感觉而寻求绘画颜色自身的实在性；而作为我国教科书级的画家徐悲鸿则寻求绘画的写实性，彻底遵从实际光线、造型，讲究目标的解剖结构、骨骼的准确性。
我国美术教育多年来只重视学院派风格的教育，而这种机械化、扼杀艺术家想象力而违背绘画本体颜色的教育形式的构成，又彻底与这位美术界“重量级”人物徐悲鸿的影响有必定的联系。
在徐悲鸿看来，塞尚的表现方式便是艺术堕落分子！
对此，法国华裔艺术家朱德群以为：
杭州艺专与其他校园不同，比较现代。咱们的校长林风眠对欧洲的绘画很了解，吴大羽先生的画风也比较新。他们给咱们打的绘画根底，仍是西方古典主义创建的透视学、颜色学和艺用人体解剖等，但艺术理论则早已是后期印象主义、野兽派和立体主义了。这些不仅对学生的现代绘画观念有很大影响，也使得我后来到巴黎再触摸现代绘画时便没有一点困难！”
我在杭州艺专，起初学的是水墨画，后二年转向绘画系学油画。油画画多了，让我感到它的表现力更强，更具有深度；而水墨画相对就受东西约束得多了。”
我还记得吴大羽先生的一句话：“塞尚是现代绘画之父！”我便是从那时起，对塞尚产生了特别的爱好，并沉醉于塞尚的著作之中的。在上海街头，我有次偶尔买到三本塞尚的画册，简直如获至珍，简直天天拜读。我现在还坚持以为，读通塞尚，就好像把握了通向现代艺术的钥匙。此刻再回过来看野兽派和立体主 义，也就可以知其所以然了。现在，不少从国内来的画家，总是与西方现代艺术显得隔阂很深，其间一个根本原因，便是没有拿到现代艺术之父塞尚所给的钥匙！
其时有位也曾留过法的、很有名望的画家徐悲鸿，在潘天寿换任杭州艺专校长之后，被邀来我校讲课时竟说：“西方古典的学院派很好。但惋惜的是，20世纪初出了一个堕落分子画家，他便是塞尚！”我听了今后十分震动。我无法忍受心中的偶像塞尚遭受这样的进犯，不由拂袖而去。
朱德群以为，我国大陆现在一些画家著作的风格“过火学院派”，出国今后便不容易承受现代的东西。这种现象，与我国美术教育多年来只重视学院派风格的教育有关。而此种教育形式的构成，又与美术界“重量级”人物徐悲鸿的影响有必定的联系。
可是，林风眠、吴大羽、方干民、蔡威廉等教授却可以赢得咱们的敬重。当年正是在他们先进的开放性教育的启迪下，使得西方的塞尚、马蒂斯、毕沙罗、凡·高、毕加索等今世巨大的画家，遂成为我和我的同学们为之崇拜的偶像。
林风眠教授其时在咱们这些十几岁的毛头小伙子眼里，显得高不可攀。我真正对他的了解，是三十多年后的1979年，他到法国的巴黎东方美术馆开 个展时，我才得以耳提面命地领会他的艺术观念的。林风眠有一句名言曾广为传达：“艺术的美，像一杯清水，使人清醒凉快；像一杯醇酒，使人复苏安静；像人世一个最厚意的淑女，使悲痛者得到慰籍”。
吴大羽教授则如我的同学吴冠中所言：“是杭州艺专的一面旗号！”在教授中，他最具艺术家的非凡风姿，由于他太有才气了。我在吴大羽教师的鼓舞下，两年画了五百多幅写生画。我现在都还可以背出吴教授的经典之语：“绘画便是画家对天然的感触，亦是世界间一刹那的实在”。
潘天寿教师大号“懒道人”，言谈举止颇有道家的品格清高。我后来在法国创造的笼统画中的雄强阳刚，应该追寻到潘天寿教师这个源头……
