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说起书法家咱们能想到许多，比方王羲之、苏轼、文征明这些，可是有一位书法家好像被忘记，他便是沈尹默，尽管沈尹默的书法不能逾越王羲之、苏轼这些大名鼎鼎的书法家，可是与同时期的书法家比较，无出其右者。
沈尹默的书法学习王羲之，而且以帖学为宗。在现在的书坛，学习帖学很正常，可是在沈尹默所在的书坛，帖学的开展处于一种颓势，书坛盛行碑学，从清代中期以来，碑学一直是书坛的干流审美，文人雅士寻求一种古拙大气的书风。可是到了沈尹默这儿，他深知帖学开展的重要，所以他以一己之力，让帖学又回到传统的审美之中。
沈尹默把王羲之的书法和帖学书法进行了简化和拓宽，对王羲之的笔法进行总结，曾写出《执笔五字法》、《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑要释义》等等作品，让后人在学习书法上有据可循。
其实，沈尹默早年的书法一直不得古人方法，直到晚年刚才有所成果，有人曾点评沈尹默早年的书法时分这样说，他的字俗在其骨，从此他开端深入研究古人帖子，尤其是对王羲之以及晋唐名家名帖有着长期的描摹，一步步改正自己的缺乏，然后走上了书法的殿堂。
沈尹默从十二岁的时分开端学习书法，最初的他是以馆阁体作为下手书法，以黄自元的书法作为自己书法的第一任教师，所以他的书法不免有着馆阁体中的板滞之气。
从沈尹默的书法之中可以精确的看出他在25岁到45岁之间，这一段时刻归于书法的打破期，最近一段时刻的书法多以悬腕书写，寻求一种平稳潇洒之感，也是他改掉书法之中的庸俗关键时期。当他45岁之后所写书法和之前的书法有着显着的差异，不管在笔法上仍是在字的结构上，已经有了很大的进步。
当沈尹默的书法到了第三个阶段的时分，才是风格构成的阶段，即45岁到65岁这二十年的时刻，他把碑学和帖学彼此交融，为帖学的开展找到了新的出路。这个时期的沈尹默也开端内行草书上有所拓宽，由学米芾到虞世南、褚遂良再到学习王羲之和王献之，丰厚了帖学的传统审美，也成果了自己的书法。
从沈尹默的传世书法之中可以精确的看出，他在楷书上有着很深的造就，细笔楷书在其时名列前茅，行书有着王羲之的神韵，潇洒之中不失天然大气，字与字之间没有相连的笔画，可是前后彼此照应，构成了一个全体。
在墨色的改变上也是各有不同，尽管一个字之中有相同的笔画，可是笔画浓淡不同，粗细不同，而是依据字的走势统筹全体，瞻前顾后，让字赋有灵动之气。在这点上深受王羲之书法的影响，他也是王羲之书法忠诚的继承者和拓宽者，谢稚柳曾说数百年来书法家树立，无有出其右者，徐平羽也曾说过沈尹默的书法逾越了元明清，直入宋四家，可见沈尹默的书法造就之高。从这儿也可以精确的看出，沈尹默是自宋代书坛之后，尽管书法家很多，可是沈尹默依然可从中占有一席之地。
沈尹默的书法经过了很长一段时刻沉寂，知道他逝世多年之后再次被提及，这时分才发现沈尹默是一位被忘记的书法大师。他对书坛的奉献不仅仅表现在书法的外表形式上，而是对笔法的总结以及复兴帖学的奉献，直到现在，他的书法和书法理论依然影响着许多人。
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