李宗玮：一般以为，书法变为艺术的原因大体有以下几点：
一、汉字的艺术性，是书法构成艺术的本源。
汉字的艺术性体现在两个方面：
一是它的象形性。象形性为咱们的艺术发明供给了一个能够充沛展现幻想和张扬特性的体现六合。开始的汉字是象形文字，也便是图画文字，有绘画的意味，即使后来对这些象形性进行了线条笼统化的改造，但其开始的象形性信息，仍然存在。在书法创造中，答应书法主体为了寻求不同的艺术风格，而对汉字字形作变形性处理，或简或繁、或长或短、或大或小，乃至有些历史上的书法咱们，为了风格的需求，居然选用增加或削减笔画的手法加以改造，因而，在书写中汉字改变的地步较大。
二是汉字的丰厚性。世界上任何一个民族的文字，都没有我国汉字的丰厚性特征。字体的丰厚性，给书写带来了体现的时机。也便是说字体丰厚利于体现。整个汉字系统，在绵长的字体演化过程中，构成了真、草、隶、篆多种字体，形状万千、繁简古今、千姿百态，是拼音文字无法比拟的。
二、书写东西的特殊性，是书法构成艺术的客观因素。
书法的书写东西——笔、墨、纸的特色非常共同。
毛笔：若起笔方折，则直截了当；若藏锋圆转，则温润宛转；若线条中锋，则坚实厚重；若侧锋用笔，则清劲遒美。蔡伯喈说得好：“唯笔软则古怪生焉”。
墨：若用浓墨，则浓近似火、影响激烈，苏轼之前均用浓墨，浓墨神采焕发。若用淡墨，则淡远如水、文静娴雅；董其昌善用淡墨，淡墨则晶亮空灵。线条若干如枯藤，则如勇士伸劲铁、刚健而有力、苍莽古拙。用墨若湿，则如蔚为大观，气象万千，王铎书作中涨墨和湿墨的运用极为纯熟。
宣纸，这是我国的专利，它晕染、发墨、生力。
总归，书法主体能够充沛的利用笔、墨、水、纸的特性，通过浓、淡、干、湿，轻、重、迟、速的改变，寻求点画的筋骨血肉，以此来体现自然界的生命意态。
三、汉字的竖写，是书法构成艺术的先决条件。
汉字的竖写，奠定了书法演化成艺术最坚决的根底。众所周知，人类文字的书写方法，只能有三种类型：一是从左往右的横写式；二是从上往下的竖写式；三是从右往左的横写式。在这三种书写方法中，咱们的先民选用了从上往下的竖写式，在规矩行款上采取了从右往左的右行式。这种挑选既是随意的又是“巨大”的。
许多史料证明，咱们的先民开始是书写在竹简上的。《墨子·明鬼》篇中说：“古者圣王，书之竹帛”。《韩非子·安危》篇中说：“先王寄理于竹帛”。由此可见，上古先民们的书写用料是竹、帛并重，当然就竹、帛而言，“竹”的运用必先于“帛”。
在竹简上书写，开始必定是先书写在一片竹简上，跟着所记载文字数量的增多，而多片竹简进行连编，终究成册的。当书写在一片竹简上时，能够必定的说，即能够竖写，也能够横写。可是咱们的先民选用了竖写这一艺术的体现手法。何以见得？咱们从出土的甲骨文看，都是竖写的。金文出土的数量约有万件，仅有三十余件是横写，其它都是竖写式。由此能够揣度：在甲骨文之前，人们的书写方法现已习气了竖写摆放的方式，甲骨文便是这种竖写习气的一种再现。
竖写右行式的构成原因，咱们今日推理，大约便是先民先把竹简编连，然后进行书写的必定成果。右手执笔，左手执册，写满一行就会顺手用右手往右拉动一下、持续往下一片写去——竖写右行式便是这样构成的。
汉字竖写的成果，带来一系列不可估量的艺术作用。首要，汉字的初始文字是象形字，是“画”字。在缺乏一公分宽的竹简上书写，汉字在简化的过程中，必定依照“便利”“简捷”的准则进行简化，所以在书写过程中，把左右两头的部分进行了简化，所以字形逐步变长，左右两头的部分逐步省掉了，而上下部分在增多，在此情况下，横画必定逐步增多，竖画则逐步变少，终究定型为今日以横画为基调的汉字形状。
汉字的另一个简化的动因是汉字的草化，汉字在不断的草化中进行简化。在草化过程中，带有笼统含义的线条符号，蕴藏着很多的文明信息对文字进行精约、简化，汉字的竖写方式，确保了在草化的过程中不使汉字变形。假设是横写文字的话，笼统的点线符号，笔画的连带、纠缠，必定走向文字的拼音化。由于汉字是以横线为主的字形，拼音文字是以竖线为主的文字，假设横写又连带，其成果必定走向拼音符号的笼统化。汉字书法的结果可想而知。
四、书法脱节有用，是走向艺术的真实原因。
巨大的二十世纪，根本使书法脱节了有用，使书法真实变成了艺术。二十世纪初，西方文明东渐，硬笔替代了软笔，毛笔敏捷退出了历史舞台。二十世纪末，跟着微电子技术的遍及使用，微机替代了书写，不论软笔、硬笔，通通被人们予以无情的扔掉，所以，书法，越来越挨近艺术了。由于真实的艺术，是和有用无关的。
——节选自李宗玮《悟对书艺》
依据《张照心笔记》收拾
文章依据《张照心笔记》收拾，节选自李宗玮《悟对书艺》，图片来源于网络
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