谈我国今世书法，有一位人物，是无论怎么都绕不曩昔的，那便是刘炳森先生。
晚年刘炳森，1937-2005，生于上海，本籍天津武清
谈起他的姓名，练过书法，且年岁稍长点的，大约都如雷贯耳吧。这位津门书家，有那么一二十年，他与他独具一格的“刘体隶书”，风行全我国，饮誉海内外，声称“有汉字的当地就有刘炳森书法”。
他的书法，也因风格独具，被许多推许为足以开宗立派的书坛巨头，其隶书就被称为“炳森隶”。
一度，京城的街头巷尾，遍及“炳森隶”牌子，即我地点的武汉其实都满目皆是；以往，每户北京人家都具有他的书作——旧式簿本封皮上的“户口簿”三字便是刘先生所写；
据报道，刘先生编著的20余种书法册，总发行量已达千万册；现如今，咱们的电脑字库，里边的“华文隶书”字模，共6700余字，也是出自他笔下；
假如不是当年溘然长逝，第五届中书协总舵之位，刘先生也是胜券稳操，只待告示的。
刘炳森书法.出自《隶书古体诗词选》，2010年出书
这种风景程度，是尖端明星待遇，在今世书坛能比较的，找不出三位。据其回想文章可知，刘先生身世贫穷家庭，4岁时其父就病逝，靠母亲废寝忘食的采棉种豆，得以度日，得以苦读，后来有此成果，有此名声，委实不简略。
曩昔，启功先生慈悲喜舍，四处题字，自嘲“就差公厕没题了”，刘炳森那但是真写过的。
启功
当年，有一篇艺术圈八卦文章讲过，某日有同行跟刘先生恶作剧，“你的台甫莫非能题遍我国一切当地吗？比方说厕所”，怎料刘先生一脸严峻回应：“我的确给北京的厕所题写过‘厕所’二字”。
有人说，今世书坛，启功行书、田英章楷书，及刘炳森隶书，是民间爱好者中的三大“网红”，真不好说是言过其实。
甚至，由于红的发紫，在艺术圈的“山寨”职业，他一度都居功巨伟，给许多落魄艺术人才带去生计。
西安书院门步行街，圈中人戏称名家字画仿卖“圣地”，我前些日还听过那一位老板唠嗑，曾有很长一段时刻，各店生意就数刘炳森最火。风头之劲，甚至盖过了范曾、启功、舒同、贾平凹这“高仿书法F4”。
曩昔“户口簿”三字即出刘炳森之手
许多人据此认为，他是今世我国隶书第一人，是书坛实至名归的大师。假如说多数人的定见就意味着真理，那么刘炳森先生的确是名副其实的权威。
论影响力与知名度，今世书坛难有能出其右者。至少在隶书方面，这种受欢迎程度，委实还没有一位书家可与刘教师较劲。
在太多朋友心目中，“炳森隶”甚至意味着“隶书规范”。我刚上大学那会，兴之所至要练隶书，跑到街头买到的第一本字帖，便是刘先生的。
仅仅，后来被某教师见到，享受到一通数说的照顾，才有了点警觉。
要说实话实说，刘先生所赖隶书，不论怎么受大众热捧，都无法说是“大师”，并且很难说值得取法。
称为“新我国第一店”的北京市百货大楼匾额也是刘题
一方面，刘炳森以隶书鸣世，可连这份归于本色当行的字体，他都很难说今世最好。比方，他的同辈人中，同出天津的龚望先生，以及老卧关中的陈泽秦先生诸位书家，也以隶书名家，我就认为水平远逾刘炳森。
更不要说，要跟伊秉绶、赵之谦、邓石如、赵之谦等前贤较短衡长了，底子没有可比性。
不少朋友没有留意的到的是，刘炳森虽早在1970年代就以隶书知名，可他早年，却是不折不扣的科班画家——就连其子刘学思，其实都是专攻山水的。最初，老作家张中行给他的散文集《紫垣秋草》作序，说“假如我有加冠之权，他的帽子就不只书法家一顶”如此，是夸奖也可以看作是点题。
1962年前后，于北京艺术学院美术系就学时
他是中年今后，才将大部分精力集中于书法之上的——刘先生的隶书向有“美术字”的争议，我认为本源就出在他画家认识上。我国画家，是靠“线条”安居乐业的。
天分奇高者，比方齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千诸咖，将此笔法运用于书法，足以独具匠心，巍峨大师。即如沈鹏，虽然弗如远甚，但他的草书，之所以可以在今世也占有一席之地，必定也与他画家身世有关，盖善用线条是也。
而另一方面，一旦才思不行，画家的科班练习，也往往会给书法“跨界”带来无形无限的枷锁。
尤其是搞写意写实一路的，素常练习便是中规中距短少改变，这层方法与认识，搬来料理书法，极简略终究走向呆板，形同“美术字”。
今世人中，刘炳森、范曾两位“大师”，其实都是现成的显例。不客气地说，便是不和典型。
并且，书法圈中人大约都能心知肚明，刘炳森先生能在书坛风景无限，很大程度上与他显耀的社会身份休戚相关。
他北京美院国画专业的学历，故宫博物院研究员的头衔，中书协副会长的要职，尤其是全国政协常委的高位，不只让他书作如虎添翼，更使尘俗中人趋之若鹜。
再往后，许多文明素质短缺的大款们附庸风雅，盲目捧追，竞相高价保藏，声望更加水涨船高了。
故宫展出其前期国画
书法圈有句名言，“有的是以人姓名，有的则是以字名人”，刘先生很大程度上归于后者。记住老报人罗孚就有文章暗示，刘炳森当年膺选中书协副会长职，许多同行就不服气。
我平日翻阅一些杂书，也发现不少名家，比方黄苗子、华人德等，有经常含糊其辞讪笑他的。
还有一个盛行说法，是启功在世时就对他书风不满足。
1988年，回天津
连带着，还有对他人品也啧有烦言的。闻名书家曹宝麟， “兰亭奖”一等奖获得者、中书协学术委员，在2006年时，也便是刘炳森逝世一年之际，就发过一篇《我看刘炳森》的文，自称“并无宿怨，无非发不平之鸣”，遣词极点严峻，指其为人“阴鸷专横”、“弄权作弊”如此，对其书法也多揶揄。
曹宝麟，1946年生于上海，无锡人
这篇“起底”，毫不掩饰地指控刘先生“丑陋面貌”种种，不免攻讦之嫌，且略过不表。功德朋友无妨自行参看，咳咳。
另一方面，是更为要点的，也是多年来争议最多的，便是“炳森隶”问题多多，实力和声望都太虚高。
可以说，刘炳森先生的隶书，从面世起来，一直都在书法界倍受争议，并且正反两造，十分极点化：爱之者，称其遵循传统，抵抗“糊弄”，理念足嘉，书风也平稳整齐，不激不厉，是“丑书”的不和，今世巨头无疑；
贬之者，认为其字单调呆板，行笔、结字、用墨、规则一无是处，流为“工艺美术体”，乃今世“俗书”代表。
他的拥趸，主要是民间大众。而批评的声响，大体出自书协同行。这些人遍及认为，“炳森隶”固规则俨然，可轻灵飞动太缺。就笔法来论，有“美术字”之嫌，于风格而言，又不免落为庸俗。
许多专业观点表明，刘炳森不只不配“大师”之位，其“炳森隶”甚至都难称书法，“那种单一与呆板，形成北京牌子文明档次都遍及下降”。
汪曾祺，1920—1997
早在1990年代初，当“炳森隶”刚盛行时，兼精书画且一向温柔敦厚的老作家汪曾祺先生，就专门写过一篇批评文章，题为《字的灾祸》， 对其时盛行的刘炳森与李铎的字，定见十分负面。他认为，刘炳森等人的字，张挂于各大街头，“五颜六色，金光闪闪”，所反映出的，仅仅京城中人“一种浮躁的文明心思”。
他的津门晚辈田蕴章，曾屡受刘炳森提拔，可在前些年的采访录中，也不惧利令智昏之讥，揭露“炮轰”。称刘炳森“终年应付”，“没啥时刻去临帖”，所以字过于圆滑；在隶书方面，“在国内实践傍边不过中上等水平”；
说他的颜体字，“更是中下等水平”，对长辈简直全盘否定。
田蕴章
田蕴章还认为，刘炳森学养太短缺，“便是古典文学和书学诸方面”，“基础不深”，“导致了他的字偏俗”，“行家们一看就知道，意境不行深，不行高”。
我个人定见，也认为若要推尊刘炳森先生为“大师”亦或“巨头”，的确过了。我看“炳森隶”，与看“田楷”共同，八字可概其弊：“唯睹匠人,不见大师”。
刘先生这人吧，或许奋勉有加，可要命在于，艺术最亟需的创造力，他一直都缺少。刘炳森隶书，根由当自《华山庙碑》，可谓写得登峰造极，无愧硬功夫。
可因才思与创变才能有限，中年今后就不断重复自己，再后来究竟走向了“美术字”化，变成了概念化的东西，自缚四肢。
早年刘炳森先生一家.故宫西谯楼
炳森隶，最明显特征，即规则严谨、方正平板、千字一面，状如算子，其实也是其中心病症。在各类书体中，隶书结体用笔是最为简略，但好的隶书，最考究的是“古拙邃深，金石气味”八字，大手笔恰是可以带着镣铐跳舞，融各体于一炉而千变万化，然后别出心裁，炉火纯青的。
炳森隶恰去了隶书之精华，“古”、“朴”缺少，且少金石气，过火呆若木鸡，充溢匠气感与流庸俗。看上去又满又大，可缺少真假改变，线条粗细比照一味地平稳，飞白全断，神韵与精力稀释严峻。
咱们的书圣王羲之先生，曾留下《题卫夫人〈笔阵图〉》一文，文字不多，可道理说的很理解：书法这东西，“若平直类似,状如算子,上下方整,前后平齐,便不是书法,但得其点画耳”。
刘炳森《明北京城墙遗址修理记》
王教师这话说得挺尖刻，他是讥讽有些同行，不过把点画组合在了一同算了，底子说不上“书法”。很可惜，“炳森隶”恰中其弊。
说起来，刘先生的这层为难与点评割裂，与眼下的“田楷”，不只境遇类似，问题也很类同。
即其字与田英章楷书相同，极符合大众的书法审漂亮：整齐、漂亮、流丽，俗人第一眼就会得很美观；而太多专业同行，则不免恶感，觉其单调呆板，甚至千人一面，仿制性强，写个上万字，每字都能相同。
▲图：1980年代与书法界同仁：后排左二刘炳森、左三李力生、左五韩绍玉、左六杨再春；前排左一李铎、左二赵家熹、左三陈大章、左五欧阳中石、左七夏湘平
可以说，炳森最大的对立在于：可以服“众”，却很难让专业同行推重，并乐意去临习的。
连“田楷”，被人如此诟病，都有许多徒子徒孙；可“炳森隶”，也只能算是某个特定年代的盛行书风算了，浅显是够了，可难寻后继者。
这种情况，就像刘德华周杰伦与巴赫莫扎特的境遇：前者，现下拥趸再多，数十年之后必定销微衰坏。然后二位，只需人类不灭，必定有铁粉为之陶醉低吟。
临逝世前书写的精品《金刚经》
想刘炳森先生逝世不过10来年，现实已经在不断验证了：“炳森隶”在其“主人”在世之后，究竟随之日益低沉了。究竟，书艺好坏与否，作者是否符合称大师，是要凭著作说话的，是得有专业定见去鉴定的，更是要和时刻赛跑的。不是说，眼下声望大的，切合一时潮流的，就一定是大师之类。
比方，要说声望，年岁稍大一点的朋友，大约还有些形象：在1980年代，沪上的任政、浙江的单晓天，那也是书坛一代明星，声望、大众基础也不比刘炳森差。现如今，印刷字体中的行书，便是出自任政的手笔。
任政，1916—1999，浙江黄岩人
彼时前后，对他们诸位，大众也是“大师”来“大师”去崇拜。可才不到30年呀，有多少大众，还记住他们俩大神呢？
仅仅，话说回来，全面否定刘炳森，一味地批倒“炳森隶”，贬黜为“美术字”，也是不公正的，不客观的。
大约谁也不会去否定，刘炳森先生是极刻苦的书家，其书法功底也是极好的，且实践不止是雅擅隶书，颜体、欧楷他委实都研究颇深。并不难看出，炳森隶虽然干燥，可在书法造型上，仍是仍然以“攲側妍媚”为美的，基础实仍是二王以來帖学一路，不过变而为隶体算了。
与故宫搭档.左一位陈少梅的夫人冯忠莲
并且，刘先生的书法，由于不只隶体专攻，楷书、行书都有深化涉猎，功底并不马虎，所以“炳森隶”自有其独具匠心处。他这类书家，是典型的天分平凡，但功力深沉一类，当多着意其“深沉”一面。
比方，“炳森隶”风格明显不说，详细笔法上，我意其横划的起笔、收笔、运笔，甚至处理线条的洁净，安置空间的明亮等，都值得后学学习。
字体如人貌，有偏嗜者则有深恶者，萝卜鸭梨各有所爱，态度决议定论，实不宜一否究竟。艺术上的是非功过，是任人评说，可最好还得有公心，务戒极点偏至。
是的，有人指出点缺点，并非坏事，最坏事的事，是吞没在所谓的赞扬声中，犹如皇帝的“新衣”，有错不知过，世人不指过，贻误多少后学。可若一味意气用事，以贬损长辈为能事，又有何自豪可自矜呢！
2017年12月，故宫.刘炳森留念展
整体而言，刘炳森先生是今世有标志性的书家，成果虽离“大师”二字尚远，可也不失为一代名家吧。
