《忆江南·苇间好》
边寿民
苇间好，明浦豁西窗。两岸荇芦侵阔水，半响紫绿挂斜阳。新月到回廊。
苇间好，最好是新睛。寺后菜畦春雨足，城头帆影夕阳明。人傍女墙行。
苇间好，初夏最关情。浅水半篙荷叶出，深芦一带水禽鸣。雨后杂蛙声。
苇间好，重九雨霏霏。古寺客穿红叶出，小舟人载菊花归。酒熟蟹螯肥。
古代文人喜欢寄物抒发，来表达自己的情趣和精神境地。
鸿雁是中国画的传统体裁，五代黄筌、徐熙，宋代崔白，元代王渊，明代林良、吕纪等均有画雁之作。
清代产生了一位以芦雁自命、以画雁名世的出色画家，他便是“扬州八怪”之一的边寿民，其《芦雁图》是典型的文人派画风、文人画笔法。
边寿民（1684—1752年），原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士等，山阳（今江苏省淮安县）人。身世清贫，毕生不仕。
工诗词书画，善画花鸟、蔬果和山水，尤以画泼墨芦雁而著名江淮，有“边芦雁”之称。因常来往于扬州，曾被列为“扬州八怪”之一。
边寿民所绘花卉、禽鱼、果品、茶具，皆生动隽永，各极端趣，而用力最勤、享誉最高者，则为芦雁。
他的芦雁在40岁（雍正元年1723年）曾经，已名满南北，得"边芦雁"美称当不晚于康雍之际。
清 边寿民 晴沙集影图 166.3×93.6cm 北京故宫藏
此图是边寿民画芦雁的代表作。图上仅绘芦苇丛边二雁，清闲安静，姿势生动天然。用笔简练熟练，墨色深浅掌握自若，反映了画家长时间与雁朝夕相对，调查入微，然后达到了“自与心会，画与神契”的意境。
清 边寿民 芦雁图轴 128.7×49.1厘米 北京故宫博物院藏
此图生动地描绘了秋雁温情互唤的小景。全幅为纵式构图，作者奇妙地在近景处绘一株巨大的芦苇，以其纵向的造型加强了上下两只秋雁间的联络，成为有机地连接画面物象的一条主线。芦、雁以泼墨适意绘成，精确而生动的翰墨显现出作者较强的写生才能。
清 边寿民 芦苇天鹅图 117.6×30.6厘米 弗利尔美术保藏
边寿民关于雁的了解喜欢很不一般，他的关心呵护迥非寻常。他经常以雁自喻，并重复宣称："终身踪影与渠同"，"于今衰病息菰蒲"，甚至如痴如迷地表达"自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声"。
他想像飞雁南归，只道南边温暖，"那知冰雪满江南"，为之伤感不安；他揣度乱苇寒沙，显得凄情，"犹恐雁嫌秋萧瑟，胭脂滴滴点芙蓉"，煞费一片苦心。笔者曾见两幅芦雁册页，留下深入难忘的形象，一幅写芦边水际，双雁紧紧依傍，笔致疏简秀逸，神态亲热动听。
边寿民 芦雁
山阳边氏是世代书香之家，但边寿民祖与父都无功名，归于寒门。他自幼聪明，诗文书画，为长者所称，虽境遇困穷，却能据守寒士清操。据传，他关于同宗大族、同里豪绅，不乐来往，安贫守道，课徒之业，以文字翰墨自适。
欲将自己的人生以实际行动寄予鸿雁，边寿民于乾隆元年（1736年）建成了苇间书屋。此书屋坐落淮安旧城东北隅梁陂桥邻近，四面环水，芦苇丛生，人迹罕至，却有来往雁群逗留休息。
正如他自己曾说过的：“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声。”，达到了“雁我两忘”的境地。苇间书屋先后有6位画家为之制作《苇间书屋图》，50位文士为之题咏。
金农戏弄地说：“三分水，一分屋，菰芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。破毛禽，晚争浴。画出来，黛五斛。”。郑板桥笑谓“边生结屋类蜗壳，忽开一窗洞寥廓”。
边寿民具有典型的“在野”文人画审美观念，又与基层布衣有较多触摸，著作中天然混合着“高雅”和“浅显”两层要素，构成一种特别的审美品质，这便是：以“高雅”为灵魂，以“狷介”为气血，以“理解通畅”为躯体。
边寿民 芦雁
雍正七年(1729年)，他的《瓶梅图》震动画坛，一时名流过淮，咸拜访之。曾有4幅著作被雍正保藏。
有人尝劝边寿民“一游都门，可博进步”。关于封建时代的寒士来说，直承受知于帝王，确实是一条获取富有的捷径，清前期以诗或画邀恩宠、备随从者，不鲜其例。但是，边寿民漠视不以为意。
边寿民 苹洲息雁图
边寿民的终身寒微竭蹶、身无长物境况，与其为人高尚、特立独行性格有关。若想改动这一困境，只需稍稍低下他傲慢的头颅，便能青钱白璧，高官厚禄，但他却一直没有这样做。孟夫子所称“此之谓大丈夫”者，指的大约便是如边寿民那样操履端方、风骨庄纯之人吧。
边寿民 芦雁图 横幅
边寿民 秋芦飞雁
边寿民 苇雁
边寿民师法前人，兼取众长，特别用力于徐渭、陈淳一派。他论画云:"画不行拾前人，而要得前人意。"亦要师法造化，了解描绘的目标。边寿民所居苇间书屋，周围芦苇成片，来往候雁，往往停憩于苇间水际。
在长时间触摸调查傍边，他对雁的形体、动作、神态、习性，一目了然。他的难能可贵大过人处，在于他酷爱关心来往栖止的雁，视之如友朋，知情着意，无微不至，然后构思顿生妙谛，着笔每聚厚意。由此构成边氏芦雁的翰墨疏简、以形写神、适意逼真、炉火纯青的特征。
边寿民 芦雁图
边寿民 芦雁图
边寿民 芦雁图
边寿民 芦雁图
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