当今书坛拿手小楷的女书家并不罕见，比如韦斯琴、张秋萍、汤晓燕等人都颇有名望。相对来说，李婉的知名度不算太大，实力却不容小觑。作为一位师范的年青女教师，李婉有更多的时刻和精力去研习小楷书法，颇有所成。李婉现为我国书法家协会会员、安徽省书法家协会会员、宿州书法家协会理事、萧县书法家协会副主席。
本来认为张秋萍是写文徵明小楷书风最具神采的女书家，其实李婉临习文徵明小楷也很有些造就。当然，李婉的小楷更多融入了魏晋风味，特别具有钟繇小楷的那种简远意境。殊为可贵的是，李婉的不少小楷著作都表现出了自己的风格，风格不俗。
李婉学习书法十分重视从传统经典法帖中罗致养料，楷书以颜、欧为根基，隶书则广泛涉猎《张迁碑》、《曹全碑》、《西狭颂》等，传统功底仍是适当厚实的。
从李婉的小楷著作中，能显着感觉到钟繇、王宠、文徵明书风对其影响，师古而不拘泥于古，全体感觉较为灵动。可以将小楷写活，很大程度上得益于她潜心于王羲之《兰亭序》、孙过庭《书谱》的心追手摩，融会贯通，显示出她在书法方面杰出的领悟。
或许是身为教师的原因，李婉关于本身文明素质的进步仍是很垂青的。对我国古代一些文学典籍、诗词歌赋及书法理论的经典华章都能深化研读，逐渐的提高对传统书法的掌握和理解能力，增强“翰墨当随年代”的立异认识与理念。
有必要要说，现在书法界最遍及的问题便是文明艺术见识的缺少，特别是对民间传统文明的不行重视，以至于太多人不过是学会一些书写技巧的写字匠算了，谈不上真实的书法家。这也是李婉的书法可以透出不少书卷气，得到越来越多认可的原因地点。
如果能欣赏到李婉小楷书法的原作，会愈加感觉到其用笔上颇有心得体会。虽然全体书风与文徵明的笔意相去甚远，却很好地秉承了文徵明小楷的那种老到和慎重，点画遒劲有力，很有些神采。
在各种竞赛和展览中看到的小楷著作，越来越重视方式和布局组织，创造难度天然也渐渐变得大。看过不少李婉的小楷著作，在布局方面也颇费心思。有些著作的规矩布局上看起来是鳞次栉比，好像少了些萧疏有致的神韵，其实便是一种有意的组织。这样的著作需求近距离细细品味，感受到其间丰厚的艺术内在和不一样的视觉感染力。
不管怎么说，现在还能沉下心来研习小楷书法的朋友，大多是真实寄情于书法艺术并有所寻求的。这一点，从李婉的小楷著作中可见一斑。
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